Cuento y novela hispanoamericanos

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En la evolución de la narrativa hispanoamericana han influido distintos factores: las circunstancias históricas y sociales de Hispanoamérica. La importancia del paisaje y el mundo mítico de las culturas indígenas y afroamericanas, y la influencia de las literaturas europea y norteamericana.Orientaciones de la narrativa en el siglo XX Dos grandes orientaciones: la realista y la innovadora. El realismo: esta corriente domino casi por completo la producción de los primeros treinta años del siglo XX. Estaba fundada en la creencia de que es posible representar una realidad percibida como objetiva: el paisaje, el hombre.La influencia de Jorge Luis Borges y la influencia del surrealismo fueron fundamentalmente en este proceso de cambio. En la nueva narrativa se observan distintas tendencias, aunque destacan especialmente el realismo mágico, que incorpora elementos maravillosos y el realismo fantástico que introduce en la aparente normalidad lo irracional, lo inexplicable, o que presenta la realidad como una ficción. Las últimas tendencias: la literatura testimonial, la posmodernista más las presencia del humor y una preferencia por temas como el amor o el feminismo. Aspectos temáticos A pesar de la lógica variedad pueden destacarse ciertas constantes:La fantasía: lo mágico y lo maravilloso. Esta es la línea del realismo mágico. Lo fantástico. La condición humana. Destaca la búsqueda de identidad mediante el viaje. La visión es bastante pesimista. La literatura. Los narradores muestran en sus obras la preocupación por la creación literaria. El humor. Presenta diversas expresiones: la burla divertida y el amor metafísico o trágico. El erotismo. Aspectos discursivos El narrador con su multiplicidad de perspectivas El tiempo. Se rompe la linealidad temporal por medio de la inversión temporal, las historias paralelas o intercaladas los saltos temporales o el caos temporal y el lenguaje. Inicio de la nueva narrativa En los inicios de la nueva narrativa fue determinante la influencia del surrealismo, que puso en cuestión la noción de realidad de la época. La renovación se manifestó fundamentalmente en dos tendencias: el realismo mágico y el realismo fantástico. El realismo mágico es una poética que integra lo maravilloso en el universo narrativo sin que produzca extrañeza o se perciba como opuesto o distinto a lo real. Miguel Ángel Asturias, obra: El señor presidente. Alejo Carpentier: La narrativa de Carpentier, influida por el surrealismo, se caracteriza por su elaboración intelectual y su riqueza lingüística. Obra: el siglo de las luces. La narrativa fantástica introduce hechos extraordinarios o inexplicables que perturban el orden cotidiano o crea mundos irreales que indagan en el enigma de la existencia. Jorge Luis Borges:En la década de los años cuarenta surgió el maestro indiscutido de los nuevos narradores: el argentino Jorge Luis Borges, que lo llevo a construir mundos de ficción que cuestionan la lógica de la realidad. Borges plantea la dificultad de desentrañar las reglas que rigen el universo misterioso, ambiguo, caótico y complejo. Sus temas fundamentales son metafísicos. La búsqueda. Obra: El Aleph Juan Rulfo: La irrupción de Juan Rulfo en el panorama literario supuso la confirmación de una nueva narrativa. En El llano en llamas, Rulfo utiliza técnicas realistas al tiempo que incorpora en algunos relatos la visión mágica y misteriosa de un mundo desolado. Sus temas principales de los relatos de El llano en llamas son la fatalidad, la miseria, la violencia, la muerte y la culpa. Su obra es Pedro Páramo que ofrece novedades que la convierten en punto de referencia de la nueva narrativa: estructura fragmentaria, desorden temporal, complejidad de planos narrativos e interrelación de historias. La novela incorpora aspectos de la tradición mexicana de la muerte y creencias populares como la de las almas en pena. Este ambiente sirve para mostrar la soledad y la desesperanza. La novedad de Pedro Paramos reside en el tratamiento del tiempo, con el que se logra crear un mundo en el que se confunden lo real y lo fantástico.Juan Carlos Onetti: desesperanzada de la vida en un ámbito urbano. Ernesto Sábato: sus obras se orientan hacia el drama psicológico: el individuo aparece en conflicto constante con una sociedad sin valores. Obra: El túnel Augusto Roa Bastos: su producción de la realidad de su país y de las condiciones de vida de su gente. Obra: El Yo Supremo Julio Cortázar: Los relatos de Julio Cortázar muestran una especial concepción de lo fantástico en la que se presenta una realidad compuesta por aspectos que van más allá de lo rutinario y aceptado: lo inesperado, lo excepcional, lo irracional, lo intuido. En general hay una búsqueda existencial. Sus textos también incluyen reflexiones sobre la creación y el lenguaje poéticas. Obra: Rayuela Guillermo Cabrera Infante: En su primera novela, Tres tristes tigres, Cabrera ofrece un panorama de la realidad cubana anterior al castrismo con fina y constante ironía. Carlos Fuentes: En La muerte de Artemio Cruz Presenta una estructura fragmentaria y se narra desde diferentes perspectivas. Gabriel García Márquez: En Cien Años de Soledad, refleja la vida de siete generaciones de la familia Buendía durante cien años. Los personajes de la familia Buendía se suceden con nombres semejantes, lo que contribuye a la perdida de la individualidad y a la identificación de rasgos comunes. El lugar es, un pueblo llamado Macondo, fundado por José Arcadio Buendía, se presenta desde distintas perspectivas: Por un lado, es un microcosmos que refleja distintas etapas de la historia de Hispanoamérica. Por otro lado, Macondo se erige como un lugar mítico. Los temas de la novela se resumen en el titulo: la soledad y la búsqueda en cada generación. Al final dos personajes encuentran el amor. Cien años de soledad es una de las obras que mejor conjuga los elementos técnicos que sintetizan los rasgos del realismo mágico. EL ordenamiento del tiempo es aparentemente lineal y su elaboración circular. La historia de Macondo, se halla en unos manuscritos que recogen su principio y su final. El punto de vista del narrador es aparentemente omnisciente. Entre los recursos que contribuyen a integrar lo real y lo fantástico destaca el juego de perspectivas con que son tratados los hechos. Mario Vargas Llosa: El inicio de la producción narrativa de Mario Vargas Llosa coincidió con el boom editorial de los años sesenta debido al prestigio de la narrativa hispanoamericana. En su obra, La ciudad de los Perros, su tiempo se desarrolla en el ambiente cerrado y opresivo de un colegio militar de Lima. En este mundo, donde hacerse hombre significa la exaltación de la violencia y del machismo, los estudiantes padecen soledad, ya que no mantienen relaciones afectivas. Además, viven en constante frustración. El mundo cerrado del colegio militar contrasta con el mundo de fuera el de la ciudad abierta. El vaivén de un espacio a otro determina cambios temporales, ya que se establece la relación ciudad-infancia-pasado frente a colegio-adolescencia-presente. Augusto Monterroso: Monterroso está considerado uno de los principales cuentistas hispanoamericanos, un maestro del relato breve. EL humor, la sátira, la ironía, la parodia, la literatura, las preocupaciones sociales y la realidad actual caracterizan sus relatos y fabulas.