Adolf Loos y la Revolución del Raumplan: Arquitectura Moderna y Espacio Doméstico
Clasificado en Plástica y Educación Artística
Escrito el en 
español con un tamaño de 3,07 KB
La Abstracción de Adolf Loos y el Nacimiento del Estilo Internacional
En tiempos de la casa Steiner, Loos había alcanzado ya un idioma externo altamente abstracto; su blanco prisma sin adornos se anticipó, al menos en ocho años, al llamado “Estilo Internacional”.
El Desarrollo del Raumplan: De la Casa Rufer a la Apoteosis
Empezó a elaborar su concepto del Raumplan en su casa Rufer de Viena (1912). Las aberturas están dispuestas siguiendo la disposición, también libre, de los volúmenes internos; una propuesta que se anticipó a las obras canónicas del De Stijl.
El Raumplan de Loos alcanzó su apoteosis en sus últimas obras domésticas: las casas Moller y Müller de 1928 y 1930. Estas dos obras están organizadas mediante desplazamientos en los niveles respectivos de sus plantas principales.
La Dialéctica entre lo Clásico y lo Irregular
El plano típicamente irregular del revival gótico inspiró a Loos, pero sin abandonar su predilección clásica por la forma cúbica. Él no podía aceptar la masificación pintoresca que era su consecuencia natural.
Estas intenciones plásticas eran básicamente incompatibles con una arquitectura que, tradicionalmente, distingue los elementos estructurales y los no estructurales. Si bien Loos trató de mantener tales distinciones en su obra pública, a nivel doméstico otorgó primacía a la sensación de espacio que a la de estructura.
El Revestimiento y la Dimensión Social de la Vivienda
En casi toda su obra doméstica, las articulaciones estructurales están invariablemente ocultas por revestimientos, tanto con el deseo de esconder unas condiciones no resueltas como con el deseo de facilitar un nivel apropiado de decoro.
Durante su cargo como arquitecto director del Ministerio de la Vivienda de Viena, de 1920 a 1922, durante la austeridad de la posguerra, Loos aplicó su todavía virgen Raumplan al problema de la edificación masiva. Una de las paradojas de la carrera de Loos es la de que él, el arquitecto burgués y el hombre de gusto, creara sus proyectos más importantes y sensibles como servicio para los carentes de privilegios.
La Influencia en el Purismo Francés y Le Corbusier
Es indudable que la influencia de Loos resultó decisiva para refinar el programa tipológico del purismo francés representado por Le Corbusier, quien en 1920 reeditó la traducción francesa de 1913 de Ornamento y crimen.
La cuestión tipológica planteada por Loos era la de cómo combinar la propiedad de la masa clásica con la conveniencia del volumen irregular.