Arquitectura Neoclásica en Galicia: Obras y Maestros Clave
Arquitectura Neoclásica en Galicia
Hacia 1760 comienza a introducirse en Galicia, donde estaba muy arraigado el barroco, la arquitectura neoclásica.
Catedral de Santiago de Compostela
La Catedral de Compostela es un punto de interés clave para comprender los inicios del Neoclásico en la región. El incendio que sufrió la Catedral impulsó su renovación, llevando al derribo de la fachada norte. La de Platerías sobrevivió, pero la de Azabachería fue derribada. Su reconstrucción se encargó inicialmente a los maestros de la Catedral, quienes propusieron un diseño puramente barroco, jugando con claroscuros.
Fachada de Azabachería (1758-1768)
Se inició la construcción de la fachada norte, punto final del Camino de Santiago. La entrada de la residencia del arzobispo (Pazo de Xelmírez) se sitúa ortogonal a esta fachada. A este pazo episcopal se le confirió un tono marcadamente neoclásico.
El cuerpo bajo de la fachada de Platerías permaneció prácticamente inalterado, conservando la impronta barroca que lo caracterizaba. En el segundo nivel se introdujeron varias alteraciones de clave clasicista, y el tercero se desmarcó completamente del estilo de los maestros barrocos.
Estos maestros se enfrentaron al Cabildo Catedralicio, que encargó las trazas de la nueva fachada a Lucas Ferro Caaveiro, quien pasaría a dirigir las obras. Estas obras fueron paralizadas a petición del Cabildo, que solicitó un nuevo proyecto. Por ello, la dirección pasó a manos de Domingo Antonio Lois Monteagudo.
Lois Monteagudo llegó para culminar la fachada con un aire neoclásico, distanciándose del barroco.
La fachada de Azabachería fue a menudo infravalorada, en parte debido a su orientación norte, que resultaba en falta de luminosidad, presencia de musgo y hongos, entre otros factores.
En cuanto a la remodelación, el nivel inferior solo fue transformado en dos elementos de la parte superior de las ventanas de los extremos. En el segundo nivel se introdujeron sobre las ventanas elementos totalmente novedosos, coronados por bustos. En el centro se dispuso un podio prismático en el que se colocó la figura de la Fe. Las ventanas de los extremos rematan con frontones de marcos semicirculares.
En el elemento de coronación encontramos frontones partidos en los extremos (triangulares). En el centro, un ático triangular sobre el que se colocan cuatro figuras, siendo la principal y central la de Santiago Peregrino. Un trofeo es un conjunto de armas e insignias militares agrupadas con cierta simetría para perpetuar unos hechos nobles.
Capilla de la Comunión (1768-1782)
Obra de Lois Monteagudo y Miguel Ferro. Presenta una planta de cruz gótica generando cuatro ábsides. Destaca un gran óculo cenital y columnas iónicas en el interior.
Casa en Acibechería nº2, Santiago
Obra de Juan López Freire (maestro de obras de Santiago).
A menudo, no fue tan reconocido como otros arquitectos de la época, como los Caaveiro. Estuvo detrás de muchos proyectos neoclasicistas en Santiago y colaboró con la Universidad. Colaboró con Caaveiro, lo cual se aprecia en obras como esta en la composición de la fachada. El parcelario dentro de estos cascos históricos es de origen medieval. Compositivamente, presenta cuatro niveles perfectamente marcados, separados por líneas de imposta no muy sobresalientes.
Pazo de Amarante, Santiago (c. 1791)
Obra de López Freire.
Considerado uno de los mejores pazos urbanos de la ciudad. Presenta una fachada de grandes dimensiones, marcadamente horizontal, con la que se puede establecer comparación con el Pazo de Raxoi. Las tres alturas se compartimentan mediante pilastras, que se destacan con un tratamiento almohadillado. En un edificio con tal horizontalidad, lo lógico sería situar el cuerpo principal en el centro de la composición, pero en este caso se encuentra desplazado.
Torre de Hércules, A Coruña (Rehabilitación 1788)
Arquitecto original: J. Cayo Servio Lupo. Rehabilitación: Eustaquio Giannini.
Restauración y rehabilitación de la torre, emblema de la ciudad de A Coruña. Faro romano que había caído en desuso y se decidió restaurarlo. Se intentó preservar la originalidad del faro. De la cornisa hacia arriba, fue necesario instalar una serie de aparatos científicos que no tenían cabida en la estructura original de la torre. La estructura anterior se envolvió con un nuevo lenguaje arquitectónico. Para evocar el proyecto romano original, se establecieron bandas inclinadas a diferentes alturas en las fachadas. Para aligerar visualmente estas fachadas, se dispusieron pares de ventanas en altura.