Características del romanticismo: Rima LXVI y Rima LIII de Bécquer, análisis temático y estilístico

Características del romanticismo

El romanticismo, en la lírica narrativa de la primera mitad del siglo XIX, se caracteriza por el subjetivismo, el desacuerdo con el mundo y la fuga del yo de la realidad circundante. Se destaca el uso del yo, las emociones y el fragmento del canto IV.

Tema: persecución del protagonista tras la fugitiva imagen de una mujer.

Estructura interna

Se distinguen dos partes principales:

• 1.ª parte (vv. 1-19): carácter introductorio, predominio descriptivo.
• 2.ª parte (vv. 20-53): al descriptivismo se suma el ingrediente narrativo.

Subdivisiones de la segunda parte:

• 1.ª unidad (vv. 20-27): el personaje prosigue su camino por calles diversas.
• 2.ª unidad (vv. 28-33): a Montemar le embarga la confusión.
• 3.ª unidad (vv. 34-53): las torres de la iglesia empiezan a andar, las campanas repican susurrando a Montemar.

Estructura externa

Destaca el polimetría:

• 1.ª parte (v. 1-19): hexasílabos con rima consonante distribuida caprichosamente: ABABA-D-DEEF-FG-G.
• 2.ª parte (vv. 28 ss.): romance octosílabo con rima asonante -a-a.

Técnica y estilo

En la primera parte predominan los adjetivos, pocos verbos y tonos sombríos en el léxico. La enumeración con asíndeton sugiere transición espacial. Los hipérbatos de los vv. 4 y 11 y los encabalgamientos de los vv. 6, 8, 12 y 13 refuerzan el suspense que se quiere lograr.

En la segunda parte se prolonga el transfondo sugerido y siniestro, pero gana terreno la acción. La narración se centra más en el dinamismo del recorrido de los protagonistas por la ciudad y en la desorbitada marcha de Montemar. Todo un mundo inanimado comienza a cobrar vida (prosopopeya y personificación). Al comienzo de esta parte los adjetivos están ausentes y los verbos se acumulan con ausencia de nexos (asíndeton), lo que puede obstaculizar la marcha de ambos personajes. Los polisíndeton (y, ni) que enmarcan muchos de estos versos reproducen la ansiedad que experimenta Montemar al no alcanzar a la escurridiza mujer. La reiteración de la enumeración de lugares recorridos (vv. 20-21, 25, 32-33) insiste en lo interminable de la persecución. Los hipérbatos trasladan la confusión y angustia del protagonista. Los epítetos ocasionales (etéreo pedestal, perezoso tronco, torpe compás, fantástica torre) funcionan para describir de forma subjetiva el espacio que recorren los personajes. Metáfora antropomórfica en el v. 51. Aliteración, sobre todo de r y s.

Conclusión

Repleto de tópicos y recursos estilísticos representativos del romanticismo. El subjetivismo visto a través de una naturaleza turbia, tétrica y turbulenta. Interés por lo legendario como vía de escape de la realidad circundante. Ruptura de normas como la polimetría, atracción por lo misterioso y preferencia por la nocturnidad, por lugares apartados, cementerios, ruinas y elementos supersticiosos (conjuros).

LXVI. Bécquer

Pertenece al romanticismo, aunque ya estaba solapándose con el realismo. Optó por la sencillez y el sentimiento. Dejó bastante influencia. Publicado póstumamente por sus amigos bajo el nombre de Rimas.

Localización del texto

Texto que forma parte de las Rimas de G. A. Bécquer. Escrito en la etapa postromántica. Se ha dividido en cuatro grupos temáticos:

• I-X: inaturaleza de la poesía.
• XII-XXIX: amor desde una óptica optimista y luminosa. Junto con este tema, ideal de mujer etérea, evanescente e incorpórea.
• XXX-LI: desengaño amoroso, amor visto como experiencia negativa.
• LII-XCVIII: temas de fondo dolor: muerte, monotonía de la vida, cansancio de la existencia, soledad y desesperanza del hablante lírico.

Tema

Soledad y desesperación del hablante lírico.

Topoi literarios

Homo viator: vida como camino.

Estructura interna

Tres unidades:

• 1.ª (vv. 1-8): el hablante lírico se pregunta sobre su procedencia.
• 2.ª (vv. 9-12): el hablante lírico se pregunta sobre su destino.
• 3.ª (vv. 13-16): el hablante lírico se dirige hacia la muerte y el olvido.

Estructura externa

Combina endecasílabos y heptasílabos. Mezcla entre silva y romance. Rima asonante en pares. Tres estrofas con distinto número de versos.

Técnica y estilo

Poema evocador y sencillo. Formalmente se caracteriza por simetría y paralelismo. Hipérbaton enlazado con encabalgamiento en todo el texto. Imágenes y metáforas de pesadilla sufrida (vv. 5, 13). Epítetos que personifican al sustantivo que precede: tristes parajes, melancólicas brumas, para expresar los sentimientos del hablante lírico. Vocabulario del mismo campo semántico (sufrimiento, dificultad, tristeza). Metonimia y antítesis: tumba, cuna. Perífrasis: piedra solitaria sin inscripción alguna, ruina, soledad. Sujeción: monólogo del hablante lírico que pregunta y responde él mismo. En las respuestas el emisor se dirige a un interlocutor al que hace partícipe de su pesimismo.

Conclusión

Poema típicamente romántico, si bien de gran sobriedad estilística, sencillez, retórica y uso de una rima elemental, característico del último romanticismo. Se estructura en torno a dos preguntas y sus respectivas respuestas, que revelan las claves del poema.