Composición de la Imagen y Elementos del Discurso Audiovisual: Encuadre, Planos y Ópticas

Composición de la imagen

La composición es el procedimiento que permite que una serie de elementos inertes cobren actividad y dinamismo al relacionarse unos con otros. Lo que pretendemos alcanzar es un cierre visual, que debe ser lo más adecuado a la realidad y que logramos mediante la elección de los elementos técnicos apropiados.

Elementos que definen la composición

• Encuadre: selección de la realidad que empleamos en la imagen.
• Los elementos: los que escogemos e interactúan entre sí.
• Ángulo de visión: referente únicamente a la visión humana.
• Sensación: si ofrece estatismo o dinamicidad.
• Peso y dirección visual.

Todo lo que no sea un vacío en la imagen será percibido como un juego de tensiones o fuerzas entre los distintos elementos que conforman una imagen y actúan entre sí.

Peso visual

El peso visual es lo que determina el poder de atracción de cada elemento de la composición y la fuerza con la que atrae la atención del espectador. Este peso visual depende de una serie de factores:

• Dónde está colocado.
• El tamaño.
• Las figuras regulares tienen más peso visual que las irregulares.
• En una composición con un grupo de elementos iguales, el de mayor peso es el que se encuentra aislado del grupo.

Elementos espaciales del discurso audiovisual

Plano

El plano es la unidad mínima fílmica. Debe contar con tres parámetros: acción, angulación y campo. Es un fragmento manipulable independientemente del tamaño y de los elementos visuales, y son fragmentos de espacio-tiempo que reproducen la realidad.

Encuadre

El encuadre son los límites del campo. Es selectivo y representa la relación entre el espectador y los objetos o sujetos representados. Implica selección espacial, y este encuadre se recompone con el montaje.

Tamaño de plano

Una vez escogido el punto de vista, en función del tamaño de la escala, hablaremos de los distintos tamaños de plano.

Primer plano (PP)

• Cómodos de hacer, de rodar, rápidos, baratos y sencillos de iluminar.
• Referencian la cabeza.
• Nos acercan al personaje, ayudan a conocerlo, comprenderlo y justificarlo.
• Para encuadrar un PP: dejar aire en el sentido de la mirada, cortar la frente; si la persona mira al objetivo, podemos centrar la mirada en la pantalla.
• No se recomienda pasar de un plano general a un PP, porque puede despistar.

Primerísimo primer plano (PPP)

Además de fomentar el acercamiento, enfatiza detalles que ya conocíamos.

Plano detalle (PDet)

• Aproximación máxima a un objeto o sujeto.
• Se usa para resaltar pequeñas zonas, empleando ópticas macro.
• Función muy descriptiva y de carácter informativo: nos muestran elementos que de otra forma no veríamos.
• En la actualidad se usan mucho gracias a las mejoras técnicas, y pueden emplearse para revelar identidades o detalles de los personajes.
• Son planos recurso, de profundidad muy reducida, críticos, delicados y complicados.

Plano medio (PM)

• Cortamos la figura humana por la cintura.
• Permiten ver la expresión facial e incorporan el gesto corporal.
• Al ser más abierto, ayuda a contextualizar, uniendo personaje y entorno.
• Facilita la movilidad de los personajes.
• Realizados con ópticas normales, con profundidades de campo bastante amplias.

Plano tres cuartos o plano americano (P3/4 o Amer.)

• Debe su nombre a las películas de pistoleros, para que se vean las pistolas.
• Facilita más el movimiento del personaje.
• Seguimos teniendo expresión facial y ganamos expresión corporal y movimiento de los personajes.

Plano general (PX)

• Lo que se empleaba en el origen del cine.
• Permite ubicar toda la actividad corporal, quedando la expresión facial en segundo plano.
• Se emplea con función narrativa para representar diferentes ideas que rodean y ayudan a comprender la realidad del personaje.
• Se usa como inicio de relatos de cine.
• Son menos invasivos para los actores.

Gran plano general (GPX)

La figura humana no es representativa y lo que prima es el espacio.

Leyes de composición del GPX

• Líneas del horizonte: deben estar en los tercios, evitando el centro, dependiendo de lo que queramos representar.
• Diagonales: tienen mayor peso visual porque condicionan la mirada.

Elementos de composición

Cuadro o campo

Espacio contenido en la imagen. Este espacio encuadrado define el plano que queremos representar, y estará definido también por la distancia de cámara al objeto y por la óptica empleada.

Ópticas

Ópticas normales

Corresponden a la visión humana y son las más empleadas. Representan la visión subjetiva de una persona (aunque no siempre así), una perspectiva personal, pues es como vemos las cosas, sin deformaciones.

Ópticas angulares

• Ofrecen perspectivas magnificadas.
• Permiten una mayor representación de la velocidad.
• Las imágenes sufren deformaciones esféricas.
• La iluminación debe ser cuidadosa por su amplitud visual.
• Permiten rodar en espacios pequeños.

Teleobjetivos

• Son de distancia focal más larga y tienen un campo visual reducido.
• Permiten ver mejor los objetos que están lejos.
• Se emplean en el cine de carácter informativo o documental, no asociados a la ficción.
• Presentan una profundidad de campo reducida y dificultan el movimiento.
• Permiten aislar figuras del fondo, y los grupos parecen más voluminosos.
• Trasladan una sensación de abstracción.