El Compromiso Social en la Poesía Española: Celaya y Otero

Poesía Comprometida: Gabriel Celaya y Blas de Otero

Ambos autores experimentaron inicialmente una etapa de angustia existencial para luego transitar hacia la poesía comprometida. En esta evolución, Vicente Aleixandre actuó como una figura influyente.

Principios de la Poesía Comprometida

Para estos poetas, la poesía debe:

• Tomar partido ante los problemas sociales.
• Ser una poesía solidaria.
• Dar prioridad al contenido sobre la forma.
• Ser un «instrumento para transformar el mundo» (como se refleja en el famoso verso de Gabriel Celaya: «La poesía es un arma cargada de futuro»).
• Ser solidaria con aquellos que sufren.

Este movimiento supuso el abandono del existencialismo y de la estética pura. Vuelve a aparecer el tema de España, lo que les acerca ideológicamente a los autores de la Generación del 98.

La poesía debe ser para la mayoría, utilizando un lenguaje claro, prosaico y coloquial. Esto resultaba contradictorio en una época en la que la población no podía comprar libros y existía una fuerte censura.

Gabriel Celaya (1911-1991)

Celaya, de profesión ingeniero, conoció a Lorca y se inició en la literatura. Aunque estuvo relacionado con el surrealismo, la Guerra Civil lo condujo definitivamente hacia la poesía comprometida. Murió en la miseria sin que sus penurias económicas fueran ampliamente conocidas.

«La poesía es un arma cargada de futuro» (Cantos Íberos, 1955)

Aspectos Formales y Temáticos

Métrica

El poema consta de doce estrofas de cuatro versos cada una. La métrica es inconcreta, conjugando versos de arte menor con una mayoría de arte mayor (predominan los alejandrinos). Presenta alguna asonancia aislada.

Tema

La poesía concebida como una herramienta de transformación poética y social.

Estructura y Recursos Estilísticos

El poema se puede dividir en tres partes:

Primera Parte (Estrofas 1-5): Necesidad de la Poesía

Se establece para qué y para quién es necesaria la poesía. Se aborda la realidad de la Guerra Civil (muerte, desesperanza, crueldad) y se reclama justicia. El ritmo es creado por diversas repeticiones:

• Anáforas: «cuando ya nada…», «cuando se miran…», «se dicen verdades…», «se dicen poemas…», «como magia…», «como el pan…», «como el aire…».
• Bimembración: En el tercer verso, se observa una bimembración (dos partes) con rima interior de gran dramatismo: «fieramente existiendo, ciegamente afirmando».
• Metáfora/Comparación: «como un pulso que golpea las tinieblas» (referencia a la posguerra).
• Personificación de la muerte: «los vertiginosos ojos claros de la muerte».
• Enumeración caótica y dramática: «las bárbaras, terribles amorosas crueldades».
• La poesía como fuente de libertad: «ensancha los pulmones» (personificación).
• La poesía como algo necesario a través de comparaciones: «como el pan…», «como el aire…».

Segunda Parte (Estrofa 6): La Realidad Actual

Se describe la realidad de la represión, utilizando un lenguaje coloquial: «estamos tocando fondo».

Tercera Parte (Estrofas 7-11): Lo que la Poesía Debe Ser

Es la parte más subjetiva, donde se define el propósito y la función de la poesía. Se distinguen dos subtemas principales:

Estrofas 7 y 11: Rechazo a la Poesía Vacía

La poesía no debe ser algo vacío, sino que debe estar cargada de ideología. Hay una clara referencia a la poesía de Juan Ramón Jiménez (dirigida «a la inmensa minoría»):

• Cita y rechazo: «maldigo la poesía concebida como un lujo».
• Anáfora e Hipérbole: «Maldigo la poesía… maldigo…», que enfatiza el rechazo a la poesía esteticista.
• Rechazo absoluto al poema estético: «no es una poesía… no es un bello producto…».

Estrofas 8-10: Defensa de la Poesía Comprometida

El autor realiza su propia biografía poética, defendiendo de forma clara e insistente su obra como «poesía cargada de futuro», es decir, poesía comprometida.

• Políptoton: «canto y canto y cantando», una derivación verbal que funciona como fórmula insistente.