Conservación y Restauración de Pinturas sobre Lienzo: Deterioro, Tratamientos y Materiales

A) Causas del Deterioro de las Telas

Las causas del deterioro de las telas son consecuencia de su propia naturaleza:

• Oxidación: El oxígeno descompone la celulosa de las fibras de los tejidos.
• Radiación ultravioleta: Los rayos perjudican a todas las fibras naturales y parte de las sintéticas.
• Metales: Metales en contacto con el lienzo aceleran la oxidación. El roce de los clavos produce un color pardo, destruyendo la tela.
• Impacto ambiental: Ácidos inorgánicos descomponen la celulosa. Las partículas de polvo refuerzan el impacto.
• Microorganismos: El moho y las bacterias desintegran la celulosa.
• Características microscópicas: Movimientos de dilatación y contracción, aumento del tamaño.
• Bastidores: Son causa de deterioro por aristas vivas en contacto con la tela.
• Reversibilidad: Daños producidos por intervenciones anteriores.

Tratamiento de Restauración: Soporte Lienzo

El tratamiento de restauración del soporte lienzo incluye:

• Corrección de deformaciones.
• Reparaciones parciales: parches, injertos...
• Reparación total: Reentelado, que consiste en reforzar y sostener la tela antigua.

B) La Capa Pictórica y la Preparación (Alteraciones)

Las alteraciones de la capa pictórica y la preparación incluyen:

• Craquelados.
• Levantamientos.
• Desprendimientos.
• Causas: Luz medioambiental y defectos de técnica.

La Capa de Barniz

Alteraciones del barniz:

• Oscurecimiento.
• Amarillamiento.
• Barniz opaco, mate y pulverulento.
• Pasmados.
• Barniz azulado.

Tratamiento de Restauración de la Capa Pictórica

El tratamiento de restauración de la capa pictórica incluye:

• Sentado del color o fijación de color: Adhiere las capas pictóricas.
• Limpieza: Eliminación selectiva de materia accesoria de la obra, suciedad y repintes.
• Estucado: Reposición de faltantes, con el objetivo de nivelar las partes faltantes de la superficie pictórica.
• Reintegración de color en las zonas: Restitución de pérdidas con materiales reversibles.
  • Reintegración parcial.
  • Puntillismo: Unifica cromáticamente la superficie.
  • Ilusionista: Igualar y reconstruir la imagen (desestimado por considerarse una falsificación).
  • Tintas neutras o arqueológicas: Aplica tono neutro.
• Barnizado o capa de protección.

Materiales Específicos, Herramientas y Útiles de Trabajo

• Metales:
  • Oro fino: Hilillos, polvo y hojas adhesivas.
  • Bronces: Oro falso.
  • Plata fina y plata falsa o aluminio: Similar al oro.
• Pomazón: Almohadilla de piel de gamuza lisa y desengrasada. Soporte para cortar el oro.
• Polonesa: Brocha ancha formada por pelos de tejón (marta o ardilla). Sirve para alzar el oro desde el pomazón al soporte.
• Cuchillo de dorar o bruñidores: Herramientas tanto para bruñir el bol como el oro.
  • Modelos:
    • Plana: Forma cuadrangular, para grandes superficies planas.
    • Diente de perro o lobo: Superficies planas, para huecos y relieves.
    • Rinor o pernil: Útil para huecos, bordes y relieves finos.
• Bol: Preparación o imprimación previa a la colocación del oro.
• Adhesión del dorado:
  • Dorado al agua: Sobre bol bruñido, humedecer y extender cola de conejo suave y tibia. Dejar reposar antes de bruñir.
  • Dorado a la sija: Con aceite de linaza cocido y espesado. Se extiende sobre bol bruñido, no admite bruñido posterior del oro.

Ornamentación y Policromía

• Pastillage: Relieves realizados antes de aplicar el bol.
• Graneado: Punteado sobre el oro.
• Troquelado: Rehundimiento del oro con troqueles decorados.
• Cahujones: Incrustación de piedras preciosas sobre los dorados.
• Corlas: Tintes sobre plata para imitar el oro.
• Estofador: Denominación genérica sobre la pintura aplicada sobre el dorado.

La policromía sobre el dorado y el plateado viene relacionada con el temple, aunque también es frecuente el uso del óleo.