Corrientes y Evolución de la Poesía en el Siglo XVII

Continuación del Renacimiento

Como su propio nombre indica, esta tendencia recoge en su mayor parte a autores de ideología conservadora que rechazan las principales novedades teatrales y poéticas de la época (principalmente el Culteranismo y la Comedia Nueva de Lope y sus seguidores) y basan su obra en la imitación de los clásicos inmediatamente anteriores (principalmente Garcilaso de la Vega y Fray Luis de León), tanto en temas como en estilo. Entre los líricos más relevantes podemos citar a Rodrigo Caro y los hermanos Lupercio Leonardo y Bartolomé Argensola.

Poesía de circunstancias

Es esta una tendencia inseparable de los condicionantes sociales y económicos del trabajo del poeta en la época, cuya falta de ingresos (a menudo resultado de los prejuicios “nobiliarios” tan asentados en nuestra cultura) les hace a menudo precisar de la ayuda de “mecenas” o protectores económicos, figuras poderosas que a menudo determinan la orientación ideológica y temática de sus textos o son sus destinatarios en un intento de ganar su protección económica y política.

Junto a los abundantes sonetos “laudatorios” de Quevedo o Lope de Vega hacia varios de sus protectores, la obra más representativa es el Panegírico al duque de Lerma de Góngora.

La poesía popular

La primera mitad del siglo XVII, como el pasado Renacimiento, es una época de profundo interés por las formas de la tradición literaria popular, que da lugar a la aparición de infinidad de antologías y recopilaciones de lírica tradicional como Flor de romances nuevos y canciones.

Así, se configura el fenómeno del Romancero Nuevo, en el que participan, sobre todo en sus años de juventud, la práctica totalidad de los líricos de relevancia de la época, mediante una recuperación de los cauces rítmicos y métricos de la tradición para integrarlo con temáticas surgidas en la modernidad literaria, de inspiración similar al posterior “Neopopularismo” de la Generación del 27.

Surgen así los romances de temática:

• Pastoril
• Morisca
• Mitológica

En principio, de una orientación “grave” a la que no tardaría en sobreponerse una vena paródica y humorística típica de la poesía de la época.