David de Miguel Ángel y el Tempietto de Bramante: obras clave del Renacimiento

David de Miguel Ángel

David de Miguel Ángel. Obra de la primera etapa de Miguel Ángel (clasicismo). Encargo de los Médici para la plaza de la Señoría. Tema conocido (ya visto anteriormente en el David de Donatello), pero se le da una nueva representación: es anterior a la acción, esperando a que venga Goliat.

Su edad ha aumentado, aparece más musculado y ahora su tamaño es de 4,34 metros (pedestal incluido). Lo que más destaca es su grandiosidad: escultura colosal que se va a ajustar al nuevo canon del Renacimiento (9–10 cabezas). Mirada penetrante, fija y serena. En una mano lleva la piedra y con la otra sujeta la honda. Sobredimensión de la cabeza y las manos (para resaltar la importancia del arma).

En cuanto a la composición, podemos hablar de un cierto esquema zigzagueante y de la terribilità (gran desarrollo muscular). Hay un cierto contraste entre su rostro sereno y su cuerpo tensionado (músculos, venas...). Obra figurativa, real e idealizada. Miguel Ángel realiza esta obra con un solo bloque de mármol, lo que le obliga a mantener una frontalidad en la obra, aunque la rompe realizando un pequeño giro en su cabeza.

Características principales

• Época: Primera etapa de Miguel Ángel (clasicismo).
• Encargo: Familia Médici para la plaza de la Señoría.
• Momento representado: Antes de la acción, esperando a Goliat.
• Material: Bloque único de mármol.
• Dimensiones: 4,34 m (con pedestal).
• Canon renacentista: 9–10 cabezas.
• Rasgos destacables: Mirada serena, musculatura desarrollada, sobredimensión de cabeza y manos, frontalidad con pequeño giro de la cabeza.

Templo de San Pedro del Monte

Templo de San Pedro del Monte. Edificio de gran pureza arquitectónica; se caracteriza por su sobriedad. Juega con el simbolismo del círculo, que atribuye la forma perfecta de la cúpula, asociada a Dios. Vemos el nacimiento de un nuevo estilo más sencillo.

Es un templo rodeado de columnas, períptero (16 columnas), que nos recuerda a los antiguos templos. Tiene elementos que nos remiten al arte romano: las columnas están colocadas sobre una especie de podio. Se utiliza el orden dórico-toscano: capitel sencillo, fuste liso y con basa. Encima del capitel hay un entablamento: arquitrabe y friso dividido en metopas y triglifos.

Dentro de las columnas hay un cilindro que asciende a un segundo piso; es el verdadero templo. Tiene una cella de 4,5 m de diámetro. El edificio presenta dos partes: una parte inferior que nos recuerda al romano y una superior más renacentista (balaustrada; segundo piso que actúa como tambor de la cúpula; alternancia de vanos abiertos y cerrados; hornacina, etc.).

La cúpula presenta una especie de linterna y, coronando ésta, aparece una cruz. Edificio de pocas dimensiones: altura 12,5 m; anchura 10 m. Encargo de los Reyes Católicos a Bramante.

Aspectos arquitectónicos clave

• Pureza y sobriedad formal.
• Simbolismo del círculo aplicado a la cúpula.
• Períptero con 16 columnas y podio al modo romano.
• Orden dórico-toscano en las columnas.
• Estructura en dos cuerpos: inferior (romano) y superior (renacentista).
• Dimensiones contenidas: edificio de escala reducida.

Notas finales

Ambas obras ejemplifican el paso hacia los principios del Renacimiento: el rescate de modelos clásicos, la búsqueda de la proporción y la dignificación de la figura humana y del espacio arquitectónico mediante la claridad, la simetría y el simbolismo.