La Edad de Oro de la Literatura Infantil y la Fantasía (1920-1939)
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El Fin de Semana Largo: El Período de Entreguerras (1920-1939)
¿Por qué el período de entreguerras vio la creación de tantos héroes míticos modernos, como Mary Poppins (1934), Winnie the Pooh (1926), Dr. Dolittle o Superman (1933)? Una respuesta es que los libros para niños no solo reflejan el mundo tal como nos gustaría que fuera, sino que reaccionan al mundo de los adultos. Justo después del trauma de la Primera Guerra Mundial, los libros para niños se volcaron hacia la fantasía, buscando diversos tipos de libertad. Esto pudo haber sido un efecto del cambio en las actitudes hacia la infancia.
Un Período de Contrastes y Nuevos Formatos
El período de entreguerras fue uno de contrastes. Fue, sin duda, la edad de las recompensas, premios y regalos, cuyos materiales básicos regresaron a finales del siglo XIX. Al mismo tiempo, la brecha entre la corriente principal y lo popular se volvió difusa.
- El mensaje de escasez de papel tras la guerra no afectó demasiado a las revistas para niños.
- Estas fueron complementadas y suplantadas gradualmente por los cómics.
- Las revistas para niñas también florecieron durante esta época.
Los años veinte y treinta han sido descritos como el apogeo de la ficción para niñas; fue la era de las historias de escuelas públicas para niñas (school stories), establecidas desde la década de 1880.
La Influencia de los Medios Masivos: BBC y Disney
La Children's Hour de la BBC comenzó en diciembre de 1922. Por su parte, Walt Disney lanzó su primera producción de largometraje, Blanca Nieves y los siete enanitos, en 1937. Disney representa un interesante ejemplo del choque entre los valores populares y comerciales frente a los valores de creación, ya que sus imágenes a menudo son condenadas como vulgares y destructivas respecto a los originales.
Adaptaciones y Visiones Cinematográficas
Hemos visto que la versión de Peter Pan (1953) es probablemente la versión definitiva de ese texto inestable. Por otra parte, El Libro de la Selva (1967) está totalmente en contradicción con el espíritu y la intención de Kipling. La necesidad de Disney de concentrarse en la superficie y en los aspectos absurdos y cómicos de los libros ha obstaculizado las versiones de Alicia en el País de las Maravillas y las historias de Winnie the Pooh.
El éxito de Winnie the Pooh también puede atribuirse, en parte, a su fuerza como una fantasía nacional.