Evolución del Teatro en Europa: De Dublín a Londres y el Realismo Dramático
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El Teatro Independiente de Londres (1891)
La creación del Teatro Independiente de Londres en 1891 representó un intento de trasladar a Inglaterra la experiencia del teatro libre de Antoine. Este proyecto dependió en gran medida de la figura de Gein. El dramaturgo principal de este teatro fue Bernard Shaw, quien, tras el estreno de Casa de viudos, continuó escribiendo comedias realistas. Shaw rebajó el tono realista para ofrecer comedias, algunas con un toque tragicómico, caracterizadas por diálogos finos e ingenio sutil. Sus primeras obras se dividieron en 'comedias agradables', 'comedias desagradables' y 'comedias para puritanos'.
Oscar Wilde y la Comedia
Oscar Wilde alternó la comedia simbolista con la comedia de costumbres cercana al realismo. Entre sus obras destacan La duquesa de Padua y Salomé, así como comedias como El abanico de Lady Windermere.
El Movimiento Escénico Irlandés
William Yates y Lady Gregory fueron los principales impulsores del movimiento escénico en Irlanda durante este período. Inicialmente, se formó en Dublín el Teatro Literario Inglés. Posteriormente, en 1901, los actores se unieron para formar el Teatro Nacional Irlandés. Este estilo naturalista, matizado por el humor y la poesía, se consideró la fórmula más adecuada para el grupo. Su objetivo era mostrar de manera costumbrista la realidad social y cultural de Irlanda.
Dramaturgos Irlandeses: Sean O'Casey y John Synge
Sean O'Casey participó de la poética naturalista, reivindicando la protesta proletaria irlandesa, la independencia y la unidad de su país. Por su parte, John Synge, tras su contacto con Yeats, replanteó su destino. Yeats le recomendó convivir con los campesinos para estudiar sus costumbres, lenguajes y problemas.
El Realismo Dramático en Europa
A comienzos del siglo XX, la infraestructura teatral en Europa era considerable, con 5000 salas de teatro y 506 localidades. En las universidades, el teatro ocupaba un lugar relevante. George Pierce consideraba que las obras dramáticas debían ser estudiadas en laboratorios, siendo el escenario el laboratorio ideal. Su discípulo, Eugene O'Neill, fue lanzado por los Provincetown Players, un grupo de jóvenes actores y dramaturgos que emulaban lo que ocurría en Europa. Este grupo lanzó al joven O'Neill con obras como El emperador Jones y El mono peludo.