Fundamentos y Estructura de la Música Barroca: Armonía, Bajo Continuo y Monodia
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Fundamentos Estilísticos de la Música Barroca
La Armonía Mayor-Menor
La adopción de la armonía mayor-menor supuso la supresión de los modos eclesiásticos. Es decir, la línea contrapuntística de cuño flamenco envejeció frente al acorde, el cual se estableció como expresión de una nueva conciencia natural y como requisito fundamental para el bajo continuo.
Posteriormente, Sauveur descubrió la serie armónica, y Rameau estableció por primera vez conceptos revolucionarios relacionados con las funciones armónicas.
El Bajo Continuo (Basso Continuo)
El Bajo Continuo es la base armónica de la música barroca. De la voz más grave, ejecutada facultativamente en una obra polifónica del siglo XVI, surgió en el Barroco un elemento fundamental de la composición: un bajo ininterrumpido que, con su armonía implícita, sirve de base para las voces concertantes.
El Principio Concertante
El Principio Concertante supone una individualización de la voz solista, cuya libertad creadora aumenta aún más gracias a la improvisación y los adornos. Las voces concertantes encuentran en la consonancia armónica sobre el bajo continuo la unidad de su conjunción e independencia. El principio concertante se encuentra en todos los géneros musicales de la época, no solo en el concierto.
La Monodia
El Barroco buscó musicalizar con eficacia el texto dramático o lírico. Para ello, se tomó como modelo la monodia antigua, de la que se conocían sus efectos mágicos sobre los oyentes. Se desarrolló una nueva monodia donde los textos son interpretados por solistas, quienes expresan su contenido afectivo.
En lugar del habitual acompañamiento de laúd de las canciones, aparece el nuevo bajo continuo. Nuevas piezas musicales de este tipo se encuentran en Le Nuove Musiche de Caccini, así como en las monodias de sus primeras óperas. Las piezas se denominan Aria si son estróficas o Madrigal si son de composición desarrollada.
Características Estilísticas de la Monodia
- La melodía sigue el ritmo del lenguaje hablado; por así decirlo, «habla en armonías».
- El flujo melódico se distribuye en función de las partes del movimiento.
- Las palabras sustanciales recaen en las partes acentuadas del compás.
- El texto condiciona las tonalidades (por ejemplo, Sol menor para el dolor y Fa mayor para la alegría).
- El bajo tiene carácter de fundamento, con saltos de octava, quinta y cuarta.
- Los acordes armónicos garantizan seguridad y apoyo a la voz solista.
- La interpretación del cantante es rica en afecto, ornamentación y expresión gestual.