Grandes Maestros del Siglo de Oro: Cervantes, Lope de Vega y Calderón

Innovaciones y Recursos en la Obra de Miguel de Cervantes

Miguel de Cervantes introdujo una nueva forma de novelar con varias innovaciones fundamentales:

• Nuevo tipo de lector: Un lector que participa activamente y se convierte en cómplice de la obra.
• Metaliteratura: La literatura se convierte en tema de sí misma dentro de la propia obra.
• Multiplicidad de voces narrativas: Ofreciendo diversas perspectivas.
• Personajes redondos: Caracteres complejos que evolucionan significativamente a lo largo de la obra.
• Diversidad de géneros: Integración de distintos estilos y formas literarias.

Recursos Narrativos Cervantinos

• El manuscrito encontrado: Un recurso donde Cervantes afirma haber hallado la obra en otra lengua, dotándola de verosimilitud.
• La parodia:
  • De los personajes, subvirtiendo arquetipos.
  • Del realismo, cuestionando la representación de la realidad.
  • Del lenguaje, a través del contraste entre el estilo rimbombante de Don Quijote y el coloquial de Sancho.
• Perspectivismo: La presentación de múltiples versiones de un mismo hecho, enriqueciendo la comprensión de la realidad.
• La literatura dentro de la literatura: La primera parte de la obra se convierte en un elemento novelesco dentro de la segunda, creando un juego intertextual.

Personajes Emblemáticos

• Don Quijote y Sancho Panza: Personajes complejos que experimentan una profunda evolución. Inicialmente opuestos física e ideológicamente, sus personalidades se influyen mutuamente.

Estructura Narrativa y Narradores

Narradores

• Narrador principal: Cervantes-personaje, que actúa como narrador-editor.
• Segundo narrador: Cide Hamete Benengeli, el supuesto autor original de la historia.
• Narradores-personajes: Protagonistas de las historias intercaladas que enriquecen la trama principal.

Estructura de la Obra

1. Primera salida: Marca la transformación de Alonso Quijano en Don Quijote.
2. Segunda salida: Desarrolla las aventuras del caballero con su escudero Sancho Panza.
3. Tercera salida: Presenta un mundo ficticio creado para intentar curar la locura de Don Quijote.

La Lírica en el Siglo de Oro Español

Lírica Culta

• Empleo de formas métricas basadas en el endecasílabo y el heptasílabo.
• Caracterizada por su complejidad y oscuridad tanto en el estilo como en el contenido.

Lírica Popular

• Destaca por su sencillez y claridad.
• Utiliza formas métricas populares como el romance y la letrilla.

Principales Corrientes Líricas

• Culteranismo: Corriente que pone el foco en la forma, la ornamentación y el uso de un lenguaje elevado (representado por Luis de Góngora).
• Conceptismo: Se caracteriza por el ingenio, la agudeza y la expresión sutil de ideas complejas (representado por Francisco de Quevedo).

El Teatro del Siglo de Oro: Lope de Vega y Calderón de la Barca

El Corral de Comedias

El corral de comedias fue el espacio principal para la representación teatral, adaptándose a las nuevas demandas del público.

Lope de Vega y la Comedia Nueva

Lope de Vega sentó las bases de la Comedia Nueva, cuyas características principales fueron expuestas en su obra "El arte nuevo de hacer comedias":

• Estructura en tres actos: Planteamiento, nudo y desenlace.
• Ruptura de las tres unidades clásicas: Desafío a las unidades de acción, tiempo y lugar.
• Teatro en verso y polimetría: Uso de diversas formas métricas según la situación.
• Decoro poético: Adecuación del lenguaje y el estilo a la condición social de los personajes.
• Mezcla de lo trágico y lo cómico: Reflejo de la complejidad de la vida.

Temas y Clasificación en la Obra de Lope

• El amor: Presente en las comedias de enredo y de capa y espada.
• La honra y el honor: Ejes centrales de los dramas de honor.

Calderón de la Barca: Profundidad y Reflexión

Calderón de la Barca continuó la senda de Lope, pero sus obras se distinguen por personajes más reflexivos y un contenido más filosófico.

Temas y Clasificación en la Obra de Calderón

• El amor: Exploración en comedias de enredo amoroso.
• El honor: Temática recurrente en sus dramas de honor.
• El drama filosófico: Obras con personajes que encarnan profundas reflexiones existenciales.
• Conceptos universales: Abordados especialmente en los autos sacramentales, piezas alegóricas de carácter religioso.