Guía Práctica para el Manejo de Equipos y Técnicas de Mezcla

Manejo de Equipos

Comprobaciones Previas

• Verificar que los equipos estén apagados.
• Reiniciar la mesa de mezclas.
• Encender las etapas en último lugar.
• Nunca apagar las etapas con la ganancia alta.
• Apagar primero las etapas.
• Bajar el master antes de encender la mesa.
• No desconectar el patch con la mesa encendida.
• Comprobar si el envío es post o pre al enviar al Master de Aux.
• Colocar los faders del canal en posición nominal y el Master donde sea necesario.
• Bajar el nivel de los auriculares después de chequear un PFL.
• No es necesario conectar o silenciar un canal para obtener un PFL.
• Dejar margen de trabajo en las ganancias de los canales.
• No utilizar el botón On/Off de los micrófonos.
• Revisar antes de realizar envíos desde un procesador.
• Dependiendo del tipo de mesa, se puede silenciar el envío AUX al pulsar el mute del canal.
• La señal PFL siempre es Pre Fader.
• Dependiendo del diseño de la mesa, se tendrán más salidas directas o no.
• Los envíos a grupos siempre son Post Fader.
• La señal PFL es Post Insert.
• A un procesador de FX (Reverb): envío Post Fader.
• A un procesador de FX (Filtro EQ): inserción.
• A un músico: envío Pre Fader.
• Dry/Wet de una reverb enrutada por AUX: 100% Wet.
• Dry/Wet de una reverb por inserción: depende.
• Un técnico prefiere:
  • Ganancias donde sea necesario y faders en posición nominal.
  • Master donde sea necesario y faders del canal a nivel nominal.
  • Master AUX a nominal y envíos AUX donde sea necesario.
  • Partir de -infinito y subir gradualmente.

Mezcla 1

Conceptos Básicos

• Una DI tipo Reamping transforma una señal de baja a alta impedancia.
• Un compresor reduce la señal según el tiempo de ataque.
• En un compresor, la reducción de ganancia depende de la relación de umbral, ataque y RMS.
• El Universal Sound Module es un sintetizador de software.
• La frecuencia fundamental de un sonido armónico no siempre es la más grave y de mayor amplitud.
• El rango es el parámetro de las puertas que define el nivel de reducción.
• El Pan es aplicable a Mono y Estéreo.
• En Cubase Pan Law -6, si una pista mono está al 100% L, al llevarla al centro tendrá 6 dB menos en el master.
• Ninguna EQ actúa automáticamente en Q.
• Una panoramización de 70 en MIDI está desplazada hacia la derecha.
• Un valor de Q = 1,41 equivale a una octava de ancho de banda.
• Las pendientes altas en un filtro tipo HPF tienden a causar bajos niveles de resonancia.
• Un LPF puede incrementar el nivel de agudos objetivos.

Mezcla 2

Procesamiento Dinámico

• Un High Shelf puede incrementar el nivel de agudos objetivos.
• Un Low Shelf puede incrementar el nivel de agudos subjetivos.
• Ducking: procesamiento de cadena lateral que implica que un compresor actúe sobre otro sin compensación de ganancia.
• Look-ahead asegura tiempos de ataque de 0 o incluso negativos en un procesador de dinámica.
• Pumping: efecto secundario de aplicar una gran compresión o limitación a una señal compleja.
• El expansor ascendente entra en -30 dB.

Reverberación

• Hall Reverb: tiempos largos y densos.
• Plate Reverb: tiempos cortos y brillantes.
• Room Reverb: más corto que Hall y ambiente cálido.
• Convolution Reverb: muestrea entornos reales.