Historia de la Fotografía Artística: Movimientos y Pioneros
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Fotografía como Arte Alternativo (1860-1890)
Desde la década de 1860 hasta la década de 1890, la fotografía fue concebida como una alternativa al dibujo y la pintura. Se aceptó la idea de que la cámara podía ser utilizada por artistas, ya que esta podía captar los detalles con mayor rapidez y fidelidad que el ojo humano o la mano del artista.
Durante la segunda mitad del siglo XIX, el fotógrafo sueco Oscar Gustave Rejlander y el británico Henry Peach Robinson descubrieron el método de crear una copia a partir de varios negativos diferentes. Robinson basó sus imágenes descriptivas sobre apuntes iniciales a lápiz.
Los estudios retratistas de Julia Margaret Cameron plasmaban a sus amigos, miembros de los círculos científicos y literarios británicos. Consistían en primeros planos con iluminación intensa, para revelar toda la fuerza del carácter de los personajes.
Tournachon, conocido profesionalmente como Nadar, fue un fotógrafo. Sus cartes de visite son una serie de retratos simples y mordaces de la intelectualidad parisina.
El trabajo del fotógrafo británico Eadweard Muybridge cambió por completo la perspectiva sobre la influencia del arte en la fotografía. El pintor estadounidense Thomas Eakins también experimentó con este tipo de fotografía, aunque la utilizó principalmente para la pintura de figuras.
Photo-Secession
En 1902, Alfred Stieglitz fundó este movimiento, que adoptaría la fotografía como una forma de arte independiente. Camera Work fue la revista oficial del grupo. Stieglitz continuó apadrinando nuevos talentos mediante exposiciones en la galería 291 de su propiedad.
Fotografía Manipulada
La fotografía no se ha liberado por completo de la influencia de la pintura. Durante los años 20 en Europa, las ideas inconformistas del movimiento Dada encontraron expresión en las obras del húngaro László Moholy-Nagy y del norteamericano Man Ray, que empleaban la técnica de la manipulación.
Fotografía Directa
Al mismo tiempo, existía un grupo de fotógrafos estadounidenses que, siguiendo las teorías de Stieglitz, continuaron con la fotografía directa. En los años 30, varios fotógrafos californianos crearon un grupo informal al que llamaron f/64.