Juan de Miranda y la Expulsión del Templo: Iconografía y Contexto del Arte Canario del Siglo XVIII

Descripción y Composición de la Obra

Observamos un óleo sobre lienzo con unas medidas de 241 x 331 cm. Se trata de la pintura Jesús expulsa a los mercaderes del templo, realizada por Juan de Miranda.

Estructura Arquitectónica y Espacial

Miranda pinta el interior del templo. En el centro de la composición aparece una cúpula elevada sobre pechinas; a los lados observamos arcos de medio punto y otros ovalados, y a espaldas de los protagonistas, una sección de bóveda de cañón.

En el centro de esta escena se sitúa Jesús. En los lados se aprecian dos grupos de tres columnas salomónicas. Junto a ellas aparecen unos ancianos, mientras que los propios mercaderes se mueven intranquilos, de modo que un grupo de ellos huye hacia la puerta.

Luz, Color y Técnica

• Iluminación: La luz parte de varios focos, uno de los cuales está a la izquierda e ilumina a Jesús.
• Colorido: La obra posee bastante colorido.
• Pincelada: La pincelada es precisa en el centro y el resto de la escena aparece abocetado.

Iconografía y Fuentes de Inspiración

La Columna Salomónica

La columna salomónica proviene de la tradición de la construcción de las columnas del Templo de Salomón en Tierra Santa con esta misma estructura. Estas columnas fueron usadas especialmente en España, Portugal e Hispanoamérica. En España las observamos a partir de la segunda mitad del siglo XVI en el sagrario del Templo de Santo Domingo de Guzmán y el de la Iglesia de San Sebastián de Agüimes. En el siglo XVIII se observa su mayor esplendor.

En el ámbito europeo vemos representadas las columnas salomónicas en el Baldaquino de bronce de la Basílica de San Pedro en Roma.

Paralelismos y Encargos

Este lienzo forma pareja con el que recoge el tema La entrada de Jesús triunfante en Jerusalén. Ambas fueron pintadas para Matías Rodríguez Carta. Para otro comerciante del mismo lugar realizó una Adoración de los pastores.

Miranda acude a los grabados y estampas como fuente de inspiración para sus obras. El personaje que aparece en la zona inferior central de su pintura es un detalle que se repite en la historia evangélica del jesuita Jerónimo Nadal. El perro de la parte inferior fue motivo frecuente en la pintura del Seiscientos e incluso en el siglo XVI.

Influencias Estilísticas

La Expulsión del templo tiene paralelismos con la paleta del italiano Giovanni Pannini. La figura de Cristo en ambos casos ofrece similitudes.

Juan de Miranda: Contexto Histórico y Artístico Canario

Biografía y Relevancia

Juan Ventura de Miranda Cejas y Guerra nace en el barrio de Triana de Las Palmas de Gran Canaria (GC) y fallece en Santa Cruz de Tenerife (SCTene). Puede considerarse como el pintor canario más relevante del Antiguo Régimen, digno sucesor de Gaspar de Quevedo y Cristóbal Hernández de Quintana.

Precedentes y Sucesores

Miranda es precedente de autores que se forman no solo en ámbitos peninsulares, sino también europeos. Podemos mencionar:

• Luis de la Cruz
• Nicolás Alfaro
• Valentín Sanz
• Manuel Ponce
• Manuel González

La Ilustración y el Neoclasicismo en Canarias

La segunda mitad del siglo XVIII supone la introducción en Canarias de las ideas de la Ilustración. La capital, Gran Canaria, contó con prelados de talante ilustrado como Cervera Martínez de la Plaza, Antonio Tavira y Manuel Verdugo.

Canarias se ve dignificada por autores como Juan de Miranda, José Luján Pérez y Diego Nicolás Eduardo. El último cuarto de siglo ve la introducción en Canarias de las pautas neoclásicas.

Situación Socioeconómica

La situación económica y política de las islas no se correspondía con ese esplendor artístico. Canarias experimentó:

1. Los continuos ataques piráticos a las islas por parte de Inglaterra.
2. Las dificultades económicas por la crisis de los vinos canarios.