Legado Musical Renacentista: Juan del Encina y Tomás Luis de Victoria

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Introducción

• Juan del Encina (1468-1529)
• Estudió en la Universidad de Salamanca (Derecho y Leyes).
• Compuso mucha música popular.

Género

• Música profana popular del Renacimiento.
• Algunos sugieren que pudo haber sido parte de una obra de teatro.

Texto

• Está en castellano.
• Estructura estrófica (misma música con distinta letra).
• Forma de copla (mudanza-vuelta) y estribillo.

Forma

• Presenta dos secciones musicales/habladas: A//: A' :// o AB.

Ritmo

• Ternario de subdivisión binaria.
• Tempo perfecto, prolación menor.
• Es silábica.
• Utiliza poca figuración.
• Carácter repetitivo, música pensada para el pueblo, ya que no todos sabían leer música en la época.
• Homofónico con hemiolia (acentuaciones métricas de ritmo binario 3/4 sobre compás binario escrito 2/4).

Melodía

• Abundan los grados conjuntos.
• Indicaciones armónicas tradicionales.
• Ámbito pequeño.

Plano Tímbrico y Sonoro

• Escrita para cuatro voces mixtas (para coros).
• En aquella época era costumbre doblar las voces con instrumentos afines.

Armonía

• Modo Re Dórico.
• Acordes con función de dominante sin sensible.
• Se evitan las quintas y octavas paralelas.
• La única aparición del "si" bemol acerca este Re Dórico a Re Mayor / Fa Mayor.
• Cadencias: Saltos de cuarta y quinta fundamental.

Rasgos Modales

• Séptimos grados seguidos de primeros que no presentan sensible.
• Las terceras aparecen con frecuencia.
• Mayor presencia de grados sustitutos que de los principales.

O Magnum Mysterium

Introducción

• Tomás Luis de Victoria (1548-1611)
• Considerado el mejor compositor del Renacimiento español y universal.
• Nota: En esta época no existían las líneas divisorias en la notación musical.

Género

• Música religiosa vocal del siglo XVI (Renacimiento).

Texto

• Se conserva el latín original.
• Texto religioso y navideño.

Forma

• Motete renacentista.
• Polifónico e imitativo.

Estructura en tres secciones:

• Primera sección: Hasta el compás 38, con cadencia en todas las voces.
• Segunda sección: Del compás 40 al 53, donde comienzan los pasajes homofónicos.
• Tercera sección: Del compás 54 al 74, correspondiente al "Aleluya" (dividida en dos partes):
  • 54-67: Pasaje homofónico en compás ternario.
  • 67-74: Pasaje imitativo en compás binario.

Ritmo

• Compases binarios con subdivisión binaria.
• Tiempo imperfecto (prolatio minor) y tempo perfecto (prolatio minor).

Plano Tímbrico y Sonoro

• Destaca su clara tonalidad en Re menor.
• Unidad tímbrica a cuatro voces mixtas.
• Interpretación a capella.

Textura

• Polifónica a cuatro voces, destacando el contrapunto imitativo con sucesiones homofónicas.
• La polifonía del Renacimiento es conocida como polifonía clásica.

Armonía

• Modo Sol Dórico.
• Utilización del acorde de tercera picarda para la cadencia final.
• En el compás 44, la ausencia de "Fa" en el acorde se completa posteriormente.

Ideal de Consonancia

• Utiliza cuartas, intervalos aumentados, intervalos disminuidos y segundas.

Melodía

• No es recurrente.
• Melodías variadas sin estribillo pegadizo.
• Diatónica.
• Ámbito melódico amplio, con un mínimo de décima.

Cadencias

• Cadencia plagal (oculta) en el compás 32.
• Cadencia conclusiva (V-I) en los compases 38-39.
• Cláusula vera (cadencia auténtica) sobre Si bemol.
• Cadencia sobre Sol (cubierta) en el compás 70.
• Cadencia picarda en los compases 73-74.