Literatura medieval española: lírica peninsular, jarchas y el Cantar de mio Cid

En una sociedad analfabeta, el verso es anterior a la prosa, pues los textos debían transmitirse de memoria; el verso, unido a la música, favorecía esa memorización. La poesía lírica se expresaba a través de canciones, bailes y formas musicales populares. La poesía épica también iba acompañada de música, normalmente.

Ambas, lírica y épica, eran difundidas por los juglares, cantores y actores que divertían; de ahí que se denomine «mester de juglaría» el oficio de los juglares.

En la península encontramos manifestaciones primitivas de la lírica que anuncian el desarrollo posterior de la poesía popular y culta.

Jarchas

Las jarchas son breves composiciones líricas en mozárabe, anónimas y de transmisión oral; quedaron recogidas en textos cultos (moaxajas) por poetas árabes y hebreos en los siglos X, XI y XII. Tratan temas amorosos: son canciones en boca de una mujer que llora porque su amado se ha ido; se dirige a la madre o a la hermana. Son versos cortos y fueron los primeros poemas líricos de la península.

Cantigas de amigo

Muchos rasgos comparten con las jarchas las cantigas de amigo gallego-portuguesas: el tema amoroso y la voz femenina. Diferencias principales:

• Mayor extensión.
• Revelan la realidad marinera y gallega.
• Referencias a la naturaleza.
• Pertenecen al siglo XII.

El Cantar de mio Cid es la obra épica castellana más importante de la Edad Media hispánica y constituye un ejemplo clave de la tradición de los cantares de gesta.

Género

La épica es la narración de las hazañas de un héroe. Los poemas épicos cuentan sucesos de carácter histórico con elementos inventados. Estos poemas recibían el nombre de cantares de gesta porque se recitaban acompañados de una melodía. El más importante es el Cantar de mio Cid.

Autoría y fecha

Manuscrito: documento conservado del siglo XIV.

Métrica

Se registran aproximadamente 3.730 tiradas de desigual extensión con rima asonante. El verso presenta frecuencia de hemistiquios y variedad en la extensión de las tiradas.

Lengua y estilo

La lengua del poema destaca por su claridad, porque los receptores del cantar serían en su mayoría analfabetos. Son frecuentes las llamadas a los ollentes (oyentes), las expresiones exclamativas y el paso de la narración al diálogo en estilo directo.

Estructura

El poema está dividido en tres cantares:

1. Cantar del destierro.
2. Cantar de las bodas.
3. Cantar de la afrenta de Corpes.

Temas y contenidos

• Político: Castilla frente a León; se representan conflictos con el rey leonés y los enemigos del Cid proceden de la nobleza leonesa.
• Socioeconómico: expresa ideales de ascenso social que agradaban tanto al juglar como a sus oyentes: deseo de prosperar y desprecio por la alta nobleza.
• Individual: Rodrigo Díaz (el Cid), desterrado por el rey, enfrenta el problema de recuperar su honra perdida y ganarse el sustento; hay una clara glorificación del héroe y se ridiculiza a los infantes de Carrión.