Literatura Medieval Española: Mester de Clerecía, Berceo y Lírica Primitiva

Introducción: Los Primeros Testimonios en Romance

Los primeros testimonios escritos en romance son las glosas (anotaciones en lengua vulgar).

El Mester de Clerecía y Gonzalo de Berceo

El Mester de Clerecía trata un conjunto de obras coetáneas a Berceo, producidas por eruditos muy ligados a la literatura latina y a las fuentes escritas. Estos monjes hacen gala de su cultura y de su forma poética llamada 'cuaderna vía': son estrofas de 4 versos alejandrinos con hemistiquio 7+7 y monorrima consonante.

El Mester de Clerecía se va a desarrollar durante los siglos XIII y XIV. En el XIII verían la luz las obras más importantes de Berceo.

Temas del Mester de Clerecía

Los temas dentro del Mester son muy variados:

1. Motivos caballerescos.
2. La novela de aventuras o bizantina.
3. Las gestas al modo épico.
4. Los temas religiosos.

Contraste con el Mester de Juglaría

Se suele considerar al Mester de Clerecía como una escuela literaria, a menudo contrastada con el Mester de Juglaría. El Mester de Clerecía fue una escuela educadora y cosmopolita donde un grupo de clérigos componían obras con un mismo método y con una conciencia cultural homogénea.

El Mester de Juglaría, en cambio, no puede considerarse una escuela porque nunca estuvo organizada y porque los juglares que la formaban no tenían una formación latina semejante. Eran autodidactas y su método de transmisión de las obras era distinto a la transmisión escrita que había en los monasterios.

Gonzalo de Berceo

Gonzalo de Berceo es el primer poeta español de nombre conocido en la literatura castellana. Nació a finales del siglo XII en Berceo (La Rioja, antes Logroño) y fue educado en el monasterio de San Millán de la Cogolla.

Entre otros cargos, fue notario de dicho monasterio y vivió hacia 1252, aunque se desconoce la fecha de su muerte. Berceo debió ser un clérigo letrado y se supone que cursó estudios en la Universidad de Palencia.

Berceo representa una cultura distinta respecto al resto de clérigos de su época, ya que difunde una poética de vanguardia que pone al servicio de sus intereses.

Tópicos Recurrentes en Berceo

Las obras conservadas siguen las fuentes originales y utiliza dos tópicos muy recurrentes en la época:

1. Primer tópico: Autocrítica. Consiste en acudir a la autoridad de un autor reconocido del pasado.
2. Segundo tópico: Falsa modestia. Es utilizado por Berceo para defender una supuesta ignorancia respecto a los autores que él cita como autoridad.

Berceo conjuga dos tradiciones que están a su alcance:

1. Retórica-eclesiástica.
2. Juglaresca.

Milagros de Nuestra Señora

Se desconoce el año de su creación, aunque se supone que fue compuesta después de 1252, y su fuente es una colección de 28 leyendas en prosa.

Berceo nos lleva a una tradición muy extendida ya desde el siglo X, que es el culto a la Virgen María. Las colecciones de milagros se remontan a la época de San Agustín.

El milagro literario empieza por un personaje en crisis que cae víctima del demonio y que después se salva por la intervención divina.

Formas Estróficas de la Lírica Primitiva

1. Las jarchas andalusíes son brevísimas estrofas de no más de 5 o 6 versos, compuestos en una mezcla de árabe o hebreo vulgar con romance, que aparecen al final de las moaxajas (poemas escritos en árabe cuyo tema y forma no tienen nada que ver con las jarchas). El asunto más frecuente en las jarchas es la queja de una mujer por el abandono de su marido.
2. Las cantigas de amigo gallego-portuguesas son estrofas encadenadas mediante una estructura paralelística en la que un verso de una estrofa es repetido con variaciones mínimas en la siguiente.
3. Los villancicos castellanos constan de dos partes: el estribillo y la glosa. El estribillo está formado por un núcleo de 2 o 3 versos iniciales que se repite al final de cada estrofa. La glosa son las estrofas donde se desarrolla el contenido del estribillo.

Otras Formas Estróficas de la Lírica Galaico-Portuguesa

• Cantigas de amor. Tienen un carácter masculino: un hombre que se dirige a su amada. Son composiciones de claro influjo provenzal. Es significativa la coincidencia en las dos líricas de la utilización del término 'señor'. También se caracteriza por la ausencia de paralelismo y el entorno es más bien urbano.

• Cantigas de escarnio y de maldecir. En la de escarnio, la sátira aparece velada por el doble sentido y la ambigüedad caracterizan el estilo de este género, donde el juego de palabras convierte a la composición en un acertijo. Y la cantiga de maldecir utilizaba un lenguaje más directo que permitía conocer fácilmente al posible destinatario.