Luces de Bohemia y La Farsa de Tomás: El Esperpento de Valle-Inclán y Mario Vargas Llosa en la Literatura Hispánica

El esperpento: una deformación grotesca de la realidad

Es una deformación grotesca de la realidad con fines expresivos. Se utilizan espejos cóncavos con el fin de distorsionar y deformar la realidad, desintegra los hechos y ofrece al público lo que más le escandaliza y sobrecoge. Hace una crítica del orden mezclando tragedia y farsa. El propio Valle-Inclán expuso los nuevos conceptos estéticos en textos como Luces de Bohemia o Los cuernos de Don Friolera. El autor ve a los personajes desde la altura, y su mirada de ser superior hace que su visión sea desdeñosa e inmisericorde. Sus criaturas no están contempladas como en el teatro de los clásicos griegos ni como en las obras de Shakespeare, sino que el superior en este caso es el autor.

Cronología y obras clave

1920 es el año decisivo del esperpento. Aparecen cuatro obras del autor: Divinas palabras, Farsa de la enamorada del rey, Farsa y licencia de la reina castiza y Luces de Bohemia.

Rasgos del esperpento

• Obra teatral: se concibe como un espectáculo visual y auditivo a la vez.
• Gran diversidad escénica.
• La figura se observa desde una perspectiva grotesca.
• Para describir a los personajes se usan técnicas cubistas, planos, teatralización, etc.
• Relación con el cine: uso de la técnica del primer plano.
• La acción dramática y los protagonistas suelen tener un trasfondo trágico.
• Existe un compromiso crítico muy marcado por parte del autor hacia la realidad.

Luces de Bohemia

Es la obra cumbre de Valle-Inclán y el mejor ejemplo de esperpento, publicada en 1924. En esta obra se mezclan la visión del Madrid bohemio y la realidad revolucionaria de su tiempo.

La farsa de Tomás: el mundo inventado

Argumento: Tomás es un preso político condenado a muerte que comparte celda con cuatro compañeros. Intenta suicidarse, pero Asel lo evita. Ante esto, su mente entra en un proceso de esquizofrenia que le hace creer que vive en una Fundación en la que él, sus amigos y sus envidiados disfrutan de una beca para desarrollar sus investigaciones.

Planteamiento

Todos los aspectos esenciales son desconocidos para el público hasta el final del drama. Sus amigos le siguen el juego y el escenario inicial no ofrece la visión real, sino la fantástica perspectiva de la Fundación que Tomás imagina. El espectador ve a través de los ojos de Tomás.

Elementos del drama

Acción: drama de situación constituido por el progresivo derrumbe del mundo inventado por Tomás y su sustitución por el real. Hay varios momentos de tensión provocados por saber adaptarse más o menos a la fantasía de Tomás. Existe un plan concebido para Asel, que consiste en la fuga del presidio a través de un túnel que se podría cavar en unas celdas de castigo situadas en los sótanos. A Tomás y al espectador no se les puede hablar claro, pues el plan de evasión debe permanecer encubierto. Los instantes de mayor acción externa e intensidad se producen en el último cuadro.

Tiempo: desarrollo lineal, no existen saltos cronológicos. El drama se desarrolla en cuatro días.

Espacio: varía su configuración, pero es siempre el mismo: espacio simbólico que representa un país desconocido.

Referentes vitales: las situaciones, los rasgos y el comportamiento de todos los personajes están basados en vivencias personales del autor. La posición de Asel puede entenderse como la reflexión surgida en el encarcelamiento.

Los cachorros: la novela de Mario Vargas Llosa

Personajes

• Protagonista: Pichulita Cuéllar.
• Amigos del protagonista: Lalo, Chingolo, Mañuco y Choto (los cuatro cachorros).
• Las novias: Chabuca, Fina, Pusy y China.
• Antagonistas: Judas, Teresita y Cachito.
• Secundarios: padres de Cuéllar, hermanos maristas, sociedad limeña.
• Episódicos: el Chispas, Gumucio, los chinos, los cholos y los marginados.
• Nombrados: los 14 incas, Cantinflas, Elvis Presley, Tarzán...

Espacio

Abiertos: Miraflores, El Terrazas, San Isidro, Parque Salazar, Playa de la Herradura, Barrio Cercado y Barrio de la Victoria.

Cerrados: El Champagnat, La Reparación, Sagrado Corazón, los clubes...

Imaginados y de evasión: el mar, Tingo María, Nueva York, Alemania, París, Londres...

Tiempo

La novela transcurre durante 25 años. Existe una condensación cronológica: rápido fluir temporal, intensidad de movimiento narrativo, uso intenso de deícticos y marcadores temporales, supresión de verba dicendi.

Simbología

El apodo, Judas, los Cachorros, los conejos blancos, la mariposa, el buitre, el mar, el fútbol, los símbolos de potencia sexual (hawaiana, escopeta, revólver, coches...).

Lenguaje y estilo

Onomatopeyas, diminutivos, americanismos y peruanismos, voces jergales, distintos registros, oralidad, apodos y vocativos, diálogos sin verba dicendi, cambios de perspectiva, yuxtaposición, polisíndeton...

Temas

Castración, violencia, machismo, hipocresía, muerte, traición, fracaso de la amistad, marginación, hundimiento moral de Cuéllar, tragedia, amor y sexo, homosexualidad, rebeldía, materialismo, infancia y adolescencia.