Miguel Ángel y la Plaza del Campidoglio: Innovación Arquitectónica en Roma

Miguel Ángel: El Genio del Manierismo

Miguel Ángel es un artista con mayúsculas, ya que brilla tanto como escultor como pintor y arquitecto. Es un arquitecto absolutamente manierista que intenta introducir en su arquitectura algunos elementos clásicos culturales que no se habían introducido en el Alto Renacimiento, como por ejemplo la incorporación de elementos literarios o filosóficos.

Ordenación del Campidoglio (Roma, 1539)

• A Miguel Ángel se le pidió la ordenación de la Plaza del Campidoglio, delimitada por una iglesia gótica (norte), el Palacio de los Conservadores (sur), el Palacio de los Senadores (este) y el camino a Roma (oeste).
• Dispone de tres sistemas de escaleras utilizados para delimitar los diferentes espacios. Para dar unidad a toda la plaza, emplea los siguientes recursos:
  • Decoración del Palacio de los Senadores: Establece un orden gigante sobre un basamento. Las pilastras tienen únicamente función decorativa.
  • Diseño de una fachada del Palacio de los Conservadores: Construye una crujía paralela a la fachada del antiguo palacio. Utiliza un eje de simetría para tapar la iglesia de Aracoeli.
• Sigue un orden gigante que se desarrolla desde el suelo hasta la fachada. Esta es la solución que aporta al desorden de las viviendas debido al juego con las diferentes alturas.
• Propone conciliar el sistema unitario gigantesco con el sistema funcional. Combina, por tanto, dos escalas: una humana, que se aprecia en los forjados, y otra que da unidad al edificio, que por dentro está resuelto de otra manera.
• Se accede por el eje perpendicular a la Cordonata y fácilmente se percibe que el Palacio de los Senadores es paralelo a la misma. Se puede percibir el paralelismo de los otros dos edificios gracias al diseño del centro de la planta. Es el diseño de una elipse, pero Miguel Ángel juega con algunos elementos para hacernos creer que es un círculo:
  • Baja la elipse con respecto a la cota cero con el fin de que no podamos ver todo el borde de la figura.
  • Dibujo geométrico concéntrico que ocupa toda la elipse y parte de un hipotético centro, lo que contribuye a que no se vea la figura con claridad.