Narrativa hispanoamericana del siglo XX: superación del realismo, el boom y Mario Vargas Llosa en *La ciudad y los perros*

Narrativa hispanoamericana del siglo XX: superación del realismo

A lo largo del siglo XX destacan tres corrientes:

1. La primera se extiende hasta el final de la Segunda Guerra Mundial y muestra la pervivencia del realismo importado de Europa en el siglo XIX, con matices naturalistas y románticos. Los argumentos se aplican al mundo de la naturaleza, a los problemas políticos y revolucionarios y a las desigualdades sociales.
2. A mediados de los años 40 comienza una nueva manera de novelar, cuyos temas pasan del campo a la ciudad y de lo social a lo existencial. Se practica la técnica de doble modo: el realismo mágico y lo real maravilloso. Los libros acogen lo mítico, legendario, fantástico, alegórico y poético. La nueva estética adopta las innovaciones de narradores europeos y norteamericanos. El movimiento dio narradores de primera línea mundial, como Miguel Ángel Asturias con El señor presidente.
3. La tercera corriente arranca en la década de los 60 y destapa una serie de narraciones que asombraron, lo que se llama «el boom de la novela hispanoamericana». La narración más famosa fue Cien años de soledad, de Gabriel García Márquez. Se incrementan novedades anteriores como: la preferencia por lo urbano, la mezcla de lo real y lo fantástico, la presencia de diversos puntos de vista, registros cultos, coloquiales, vulgares y el registro poético, y la combinación de distintos narradores.

Mario Vargas Llosa

Peruano (1936). Su padre lo internó de adolescente en el Colegio Militar Leoncio Prado. Se diplomó en Filosofía y Letras en la Complutense de Madrid y se instaló en París. Se presentó como candidato a la presidencia de Perú y, al no ser elegido, volvió a Londres. Recibió el Premio Cervantes, el Premio Nobel y el Premio Príncipe de Asturias de las Letras.

Novelas: Conversación en La Catedral, que denuncia la corrupción política; Travesuras de la niña mala, novela de amor sobre la relación de una pareja durante cuatro décadas; y La ciudad y los perros.

La ciudad y los perros

Argumento

Un grupo de cadetes quiere robar un examen de química. Se unen contra los compañeros de cursos superiores en el denominado «Círculo», cuyo líder, el Jaguar, es el encargado de facilitar las preguntas de los exámenes. El Esclavo, castigado durante la prueba académica, denuncia al ladrón y se le permite visitar a su amada. Muere por un disparo en unas maniobras. El Poeta, su mejor amigo, denuncia al Jaguar como el asesino. El teniente Gamboa intenta esclarecer el asunto.

Estructura

• Esquema narrativo: es binario y doble: el Colegio Militar Leoncio Prado y Lima con sus alrededores.
• Ambiente: está plenamente jerarquizado, de ahí la denominación de «perros». Muchos de ellos provienen de las calles donde desarrollan actitudes al margen del sistema, y de este ambiente intentan apartarlos sus padres.
• Estructura externa: tiene tres partes: la primera acaba con la muerte del cadete Arana; la segunda, con el intento de reconciliación del Poeta con el Jaguar; la tercera es el epílogo de la obra, que habla de los héroes y de su historia posterior.
• Estructura interna: adopta una de las maneras de la novela experimental. Se divide en párrafos más o menos amplios, separados únicamente por un espacio interlineal.

Personajes

• Cava: ladrón del examen, es expulsado del centro.
• El Jaguar: actúa como matón.
• El Poeta: no duda en arrebatar al Esclavo a Teresa.
• El cadete Arana: (el Esclavo) aparece muerto de un tiro.
• El capitán Garrido: se opone a esclarecer la muerte.
• Teniente Gamboa: militar estricto.
• Teresa: es la figura más delicada.

Final

El final es desencantado: el Poeta es enviado a EE. UU. por su padre, regresa y se convierte en un mar caracterizado por la desilusión. El Jaguar acaba casándose con Teresa.

Narradores

Varían: uno de ellos es el narrador omnisciente en tercera persona, con un registro idiomático culto; el resto se relaciona con las técnicas novedosas de Norteamérica y Europa.

Diálogos

Adoptan el estilo directo habitual y emplean el contrapunto.

Estilo

Es muy expresivo por la utilización de diálogos con exclamaciones, interrogaciones, interjecciones, etc.

Nivel morfosintáctico

Posee uno de sus rasgos definitorios en la dislocación sintáctica, el empleo de frases breves, ágiles y expresivas y un registro coloquial y vulgar.

Nivel léxico-semántico

Aporta el interesante capítulo de los americanismos. Presencia de palabrotas y diminutivos entre los personajes, y ausencia de vocablos o frases que impriman rapidez.