La Ópera Seria: Desafíos, Reforma de Gluck y Solución de Mozart
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Introducción a los Géneros Operísticos
Ópera Buffa
Ópera Buffa: Obra de grandes dimensiones que se cantaba. Entretenía.
Ópera Seria
Ópera Seria: Asuntos serios sin escenas ni personajes cómicos. Para Gluck, la música debe imitar los sentimientos más puros y naturales. La ópera tiene la función de llevar al hombre a la virtud.
La Reforma de Gluck en la Ópera Seria
Principios Estéticos de Gluck
Lo que Gluck quiere es llevar esto al estilo clásico. No hay una equivalencia entre el ritmo lento (del recitativo) y el ritmo clásico, que era rápido. Esto provoca el gran problema de la relación entre la forma organizadora del aria y la forma más libre del recitativo.
El Problema Recitativo vs. Aria
El recitativo se utilizaba para la acción y el aria para expresar sentimientos. Este es el gran problema de adaptación de la música al drama. Mozart intenta la fusión entre aria y recitativo, pero no logra una continuidad dramática fluida en la ópera seria.
Antes existía el arioso, una forma libre que cantaba una acción, y no estaba tan separada del aria y del recitativo, pero pasó de moda y ya nadie quiso hacerlo.
El Estatismo de la Ópera Seria
El estatismo de la Ópera Seria se manifiesta en la clara división entre:
- Recitativo: Acción - forma musical libre, ritmo discontinuo.
- Aria: Sentimiento - forma cerrada (ABA).
El estilo clásico no se adaptaba bien a la ópera seria, por eso Gluck se quedó a medio camino.
La Solución de Mozart: El Drama Giocoso
Esto tiene lugar cuando se concibe el Drama Giocoso: la solución de Mozart para crear dramas con rapidez de acción.
Las Bodas de Fígaro como Ejemplo
Mozart lo aplica por primera vez en Las Bodas de Fígaro, obra que combina componentes cómicos y dramáticos. Mozart busca crear una obra que cuente una historia profunda pero que se adapte a la rapidez del estilo clásico. Para ello, introduce un tipo de comedia, casi de intriga, donde las situaciones son impulsadas por la rapidez de la acción. Cambia el enfoque de la comedia de personajes a la comedia de intriga.
El Fracaso de la Ópera Seria y los Intentos de Reforma
Reformas Previas (Metastasio y Zeno)
Metastasio y Zeno realizaron una reforma previa, buscando una ópera seria centrada en grandes personajes, pero sin el despliegue operístico excesivo de la época.
Conexión con el Drama Literario
Partiendo de esas reformas, el fracaso de la ópera seria coincide con el declive del drama literario. Las tragedias no tenían aceptación y los autores encontraban difícil crear obras creíbles, lo que contribuyó al fracaso.
Dificultades de Difusión
Es difícil encontrar ópera seria que se adapte plenamente al estilo clásico. Una de las grandes dificultades fue su aceptación por parte del público, su difusión y el número de representaciones.
Las Óperas Clave de Gluck
Gluck intentó llevar a cabo su reforma con Alceste, afirmando que la ópera debía expresar los sentimientos nobles y la virtud. Sus tres óperas fundamentales en este intento de resucitar la ópera seria son Alceste, Orfeo ed Euridice e Ifigenia en Áulide. Con ellas, intentó resucitar grandes dramas con personajes heroicos y acciones significativas.
Principios Musicales de la Reforma de Gluck
Gluck sostenía que la música debía ser conforme a la naturaleza, expresar la virtud y así contribuir a la construcción de un gran drama. Gluck evitaba el virtuosismo, la ornamentación excesiva y el despliegue vocal gratuito. Buscaba la sencillez en la estructura musical, evitando texturas densas o complejas.