Ovidio: Vida, Exilio y el Legado Inmortal de sus Metamorfosis

Vida y Exilio de Ovidio

Natural de Sulmona, se trasladó pronto a Roma, donde se formó cerca de los círculos aristocráticos de la época. Viajó a Atenas y a Asia Menor. Por causas poco claras, tuvo que salir al exilio a Tomis, en el Mar Negro. Hay quienes dicen que fue el tono atrevido de alguna de sus obras la causa de ese destierro; otros creen que se trató de un montaje del propio Ovidio, y que el destierro como tal debe ponerse en duda.

Ovidio tuvo que salir de Roma porque sus obras amorosas no fueron bien acogidas por el Emperador. Al parecer, el poeta se había visto envuelto en un episodio un tanto escabroso en relación con los adulterios de Julia, nieta de Augusto, quien fue desterrada también el año 8 d.C., casi al tiempo que el poeta.

La Obra de Ovidio: Un Legado Inmortal

La obra de Ovidio es abundante, densa y no siempre fácil de clasificar.

Obras Principales

• Su gran aportación a la literatura universal son las Metamorfosis, difíciles de encajar; consideradas épica o poesía didáctica, son irrepetibles y únicas.
• El poema Fastos es de carácter didáctico.
• Las Heroidas son cartas literarias escritas en verso; cartas de mujeres enamoradas a hombres que no siempre las correspondieron.

Las Metamorfosis: Estructura y Temas Clave

Características Generales

• 15 libros en hexámetros: 250 relatos mitológicos, la mayor parte de los cuales contienen (o concluyen en) una metamorfosis, presentada muchas veces como la única salida a una situación insostenible.
• Estructura laberíntica en la que los límites entre bloques narrativos se difuminan y los relatos se entrelazan de muy diversas formas con transiciones muy variadas que no coinciden necesariamente con el paso de un libro a otro.

Propuestas de Estructuración

Se han propuesto diversas estructuras para las Metamorfosis:

Estructura de L.P. Wilkinson

• Proemio programático: I, 1-4
• Introducción: I, 5-451: creación del mundo, diluvio, repoblación de las tierras.
• Historias con los dioses como protagonistas: I, 452-VI, 420.
• Historias con los héroes como protagonistas: VI, 421-XI, 193.
• Historias con figuras históricas en sentido amplio como protagonistas: XI, 194-XV, 870.
• Epílogo: XV, 871-879.

Estructura Pentádica

Posible estructura pentádica con correspondencias formales entre el libro V, el X y el XV:

1. Existencia de personajes que dejan hablar a otro (Calíope – Aretusa; Orfeo – Venus; Pitágoras – Héleno).
2. Continuación en el libro siguiente con un relato muy conectado a lo anterior (Piérides-Aracne; Orfeo-Ménades; Pitágoras-el propio poeta).
3. Importancia del discurso didáctico: Ceres-Triptólemo (libro V); Orfeo, maestro (libro X); Pitágoras, maestro (libro XV).

Técnicas Narrativas y Estilo

• Riqueza de técnicas narrativas en aras de la uariatio: técnica de encuadre, salto al pasado, yuxtaposición de relatos a partir de un elemento común, por contraste, etcétera.
• Met. I, 1: in nova fert animus...: poesía épica (genus sublime) concebida de forma completamente diferente a la Eneida, con el propósito de sorprender, fascinar y entretener en un brillantísimo ejercicio de ingenio artístico.
• Narración ininterrumpida (perpetuum carmen) de relatos mitológicos desde el comienzo del universo hasta la apoteosis de Julio César.
• “Epos de las emociones”: exploración del amor y de las pasiones humanas a él asociadas (odio, celos...), producidas por una variadísima gama de experiencias y situaciones límite para el ser humano.