Paulino Viota y el Cine Independiente Español: Retrato de la Transición (1970-1982)

Paulino Viota: Cine Independiente y la Transición Española

Las obras Contactos (1970), Con uñas y dientes (1978) y Cuerpo a Cuerpo (1982) retratan magistralmente nuestra “ejemplar” Transición Española.

Estamos hablando de un trayecto que va desde la clandestinidad antifranquista hasta la Transición Democrática.

Paulino Viota como Teórico y Analista Fílmico

Aunque su vocación inicial fue la de dirigir películas, nunca llegó a consolidarse como director. Su orientación fue muy analítica desde el principio.

Estuvo muy influenciado por el estructuralismo. Su obsesión como analista ha sido encontrar la forma global de las películas, lo que él denomina “el todo y las partes”: la estructura, cómo se organiza y las relaciones que se establecen.

Para Viota, la única manera de estudiar una película es tardar el mismo tiempo que se tarda en hacerla. De algún modo, hay que seguir el camino contrario para poder llegar a comprender cuál es la idea central.

Viota afirma que el cine “está sin ver” y que esos descubrimientos son los que le atraen. Se dio cuenta de que todos los cineastas que ha traducido son grandes dialoguistas, pero sus obras se han traducido de cualquier manera, perdiendo el sabor original.

Existe multitud de repeticiones que muchas veces los traductores evitan porque les debe parecer de mala calidad o pobre, prefiriendo traducirlas de un modo distinto.

Una de las cosas que más llama la atención en el cine de Paulino Viota es la diferencia que existe entre cada largometraje. Esto se debe, según cuenta, a que no podía hacer cine en continuidad y, por lo tanto, sus ideas cambiaban y evolucionaban.

El Contexto del Nuevo Cine Español (Finales de los 60)

José María García Escudero se puso al frente de la Dirección General de Cinematografía por segunda vez y consiguió crear un entramado de leyes para impulsar lo que se llamaba el “Nuevo Cine Español”.

En 1967, se produjo una devaluación de la peseta frente al dólar. En ese momento, Escudero fue cesado y sustituido, desapareciendo todo lo que él había creado.

A partir de ese momento, surge una doble contestación al Nuevo Cine Español:

• Una que tiene que ver con cuestiones formales.
• Otra relacionada con cuestiones económicas.

Empieza a surgir un grupo bastante numeroso de cineastas independientes que se acogen a una financiación que no es ministerial, y ruedan en un formato que no es profesional (16mm). Estos cineastas renuncian a que sus películas sean distribuidas de forma comercial.

Contactos (1970): La Vivencia de la Realidad

En este contexto es donde podríamos situar la película Contactos (Paulino Viota, 1970).

El carácter desprovisto de relieve de la banda sonora establece un gran contraste con el grano de las imágenes y la rugosidad de los movimientos.

La fijeza del plano traduce la duración de la escena en su tiempo real. En Contactos, debía darse la experiencia de vivencia de la realidad en su totalidad. Se planteaba al espectador la imagen directa de las duraciones de la vida real.