Poesía provenzal y lírica castellana: Santillana y Juan de Mena

Poesía Provenzal: Origen de la Lírica Culta

La poesía provenzal, considerada la primera manifestación en lengua romance de la lírica culta, fue cultivada por los trovadores del sur de Francia en los siglos XII y XIII. En este contexto, se desarrolla el concepto de amor cortés, que tendrá una influencia significativa en la literatura posterior.

Íñigo López de Mendoza, Marqués de Santillana: Renovación de la Poesía Castellana

Íñigo López de Mendoza, Marqués de Santillana, jugó un papel crucial en la renovación de la poesía castellana. Introdujo estructuras métricas y motivos de la poesía del Trecento italiano, marcando una transición importante en la lírica en lengua castellana.

Obras del Marqués de Santillana

• Canciones: Las dieciséis canciones conservadas, aunque no presentan novedades significativas, representan la parte más convencional de su obra.
• Decires: Destacan los plantos o elegías fúnebres (Planto de la reina Margarida, Defunción de don Enrique de Villena) y otros decires narrativos más extensos de influencia italiana, como El infierno de los enamorados.
• Serranillas: Ocho composiciones (más dos escritas en colaboración) donde un caballero narra en primera persona su encuentro con una pastora o serrana, a la que intenta conquistar.
• Sonetos: Santillana escribió cuarenta y dos sonetos fechos al itálico modo. Esta es la primera tentativa de introducir el soneto en lengua castellana, convirtiendo al autor en precursor de Juan Boscán y Garcilaso de la Vega.

El infierno de los enamorados está inspirado en la Divina Comedia de Dante Alighieri.

Juan de Mena y su Obra Cumbre: Laberinto de Fortuna

La obra más destacada del poeta cordobés Juan de Mena (1411-1456) es Laberinto de Fortuna, también conocido como Las trescientas.

Análisis de Laberinto de Fortuna

En este extenso poema, el emisor poético es conducido por una doncella (la Providencia) hasta el palacio de Fortuna. Allí contempla las ruedas del tiempo: la rueda del pasado y la rueda del futuro están quietas, mientras que la rueda del presente gira sin cesar. La voz poética examina las virtudes y los defectos de los personajes históricos o contemporáneos que están situados en las ruedas.

El poema, inicialmente una reflexión sobre la variabilidad de la Fortuna y su relación con la Providencia divina, se transforma gradualmente en una obra política que exalta la figura del rey Juan II de Castilla y de su valido, el condestable Álvaro de Luna.

Estructura y Estilo de Laberinto de Fortuna

El Laberinto de Fortuna consta de trescientas coplas de arte mayor. Cada una está formada por ocho versos dodecasílabos con rima consonante según el esquema 12A 12B 12B 12A 12A 12C 12C 12A.

Juan de Mena buscó dignificar el castellano, acercándolo al latín. A través del uso del hipérbaton y la incorporación constante de latinismos, creó una lengua poética que se distinguía radicalmente de la lengua común.