Producción y Realización de Conciertos Musicales: Clásica, Pop y Rock

Música Clásica-Orquesta

- Espacios escénicos: Siempre en auditorios, teatros o lugares habilitados para ello (plazas de toros, pabellones deportivos, etc.).

- Sets de televisión: En caso de televisión, habrá sets habilitados como espacios escénicos.

- Composición: La composición (de orquesta) será frontal y semicircular.

- Planificación: Se hará según instrumentos, coros, cantantes y director. Más teatral.

Música Pop-Rock Grupos

- Sets de TV: Puede ser con o sin público. Habitualmente la composición suele ser frontal. Ej: Qué Tiempo Tan Feliz.

- Espacios escénicos o lugares habilitados: Composiciones múltiples (360, frontales, distintas alturas, provocadores, fosos...). El público está distribuido en distintas posiciones (gradas, plateas...).

- Planificación: Según instrumentos, coros o cantante.

Planificación de la Realización - Preproducción

Materiales a suministrar por la discografía y la producción del evento

• A. PlayList (repertorio de los temas).
• B. Planta del espacio escénico.
• C. Simulación de decorados.

Preparación de la Realización

• A. Se diferencia en si el concierto es de un artista (o grupo) o varios (Macro-Concierto Festival). Cambios en el BackLine. Prevenir tiempos muertos.
• B. Visualización de otros conciertos para analizar el tipo de show (cuántos músicos van, dónde se colocan, coros...).
• C. Minutado de los temas.
• D. Planta de Cámara según la planta del espacio escénico y el tipo de decorado. (Prevención de problemas, salidas de emergencia, espacios reservados, plataformas, visibilidad, tiros de cámara, luces...).
• E. Cálculo de ópticas según los tiros de cámara, posiciones, distancia...
• F. Coordinación con producción (de las posiciones sugeridas, número de cámaras, ópticas, maquinaria).

Minutado de Temas

• A. Intro, Verso 1, Estribillo, Puente, Verso 2, Final.
• B. Aparte: los riffs y solos.
• C. Con crono; pero más importante con la canción aprendida y llevar la letra escrita.

Comprobaciones y Ajustes el Día del Evento o Ensayos Previos

• A. Verificar los problemas in situ.
• B. Ajustar posiciones y tiros de cámara (evitar trípodes, pies, atriles, focos, directos, grúas, maquinaria...).
• C. Ensayos con cámaras y artistas para ajustar tipos de plano y a quién cubre.
• D. Relaciones con discográficas, road managers, etc.
• E. Comprobación y verificación de equipos técnicos (unidades móviles, mezclador, cámaras, tally-intercoms, ópticas, viewfinders, trípodes, maquinarias...).

Realización del Concierto

• A. El ayudante canta con anticipación las partes importantes de la canción para pinchar la cámara adecuada.
• B. Las cámaras van ofreciendo los planos que se les ha marcado y componen según vayan viendo cosas.
• C. Hay que tener muy en cuenta que en un concierto en directo es algo vivo, los artistas según su estado de ánimo y el público.
• D. Hay que tener en cuenta que los artistas pueden improvisar. Por ejemplo, que el cantante se acerque a sus músicos para interactuar con ellos, o bajar a un foso para acercarse al público, o incluso destrozar un BackLine.
• E. El realizador va diciendo según el ritmo de la canción, los instrumentos que intervienen y el propio acting de las cámaras que pincha, con cuidado de no tener las mismas posiciones o perderse cosas.
• F. En la unidad móvil se graba la premezcla del concierto y las cámaras pueden ser todas o algunas, depende de las características de la unidad móvil.

Edición y Posproducción

• A. A la par, el estudio de sonido realiza la mezcla definitiva; coge tiempos muertos y, sobre todo, recording.
• B. Se mezcla, se quitan los errores si es posible, acoples, niveles, distorsiones, micrófonos que se han colado...
• C. La productora de televisión monta el concierto con el sonido directo de referencia con las señales de la unidad móvil. Se corrigen errores como los tirones de cámara; se insertan planos de músicos e instrumentos donde no se había llegado el directo.
• D. Una vez que la mezcla de audio es definitiva, se coloca encima la edición de vídeo y se comprueba la sincronía y los tiempos muertos.
• E. Segunda versión de la edición.
• F. Es posible que al haber quitado tiempos muertos tengamos que quitarlos de nuestra edición.