El realismo mágico en La casa de los espíritus: rasgos y características

Resumen

El texto explica qué es el realismo mágico, corriente narrativa asociada al boom latinoamericano, y sus rasgos generales como lo real maravilloso, la experimentación formal y la presencia de la muerte. Después relaciona esta corriente con La casa de los espíritus de Isabel Allende, señalando los cuatro tipos de hechos que distingue Vargas Llosa y otros recursos como la multiplicidad de narradores, la polifonía y la estructura no lineal.

Puntos clave

El realismo mágico es una corriente de la novelística vinculada al llamado boom comercial, que busca la peculiaridad americana sintetizando realidad y fantasía.
Presenta la realidad como mágica: describe lo imaginario como real y lo cotidiano como imaginario.
Rasgos generales: lo real maravilloso, literatura experimental, contexto de pobreza y marginalidad, presencia de la muerte y rechazo del amor.
Isabel Allende forma parte del fenómeno posterior al boom, denominado post-boom.
Vargas Llosa distingue cuatro tipos de hechos: lo mágico, lo fantástico, lo milagroso y lo mítico-legendario.
Allende recurre a la multiplicidad de narradores, la polifonía y las estructuras narrativas no lineales con saltos temporales.

Ponte a prueba

El Realismo Mágico y La Casa de los Espíritus

Recibe el nombre de realismo mágico la corriente de la novelística que se difunde con el llamado boom comercial. El realismo mágico procede del deseo de descubrir la peculiaridad americana desde la síntesis de la realidad y la fantasía.

La realidad no tiene límites; lo insólito y sobrenatural deja de ser lo desconocido. Se trata de presentar la realidad como si fuera mágica: la narrativa describe cosas imaginarias como si fueran reales y las cosas cotidianas como si fueran imaginarias.

Rasgos generales del realismo mágico

Lo real maravilloso: Es un componente básico que enriquece la obra.
Literatura experimental: Se rompen las estructuras tradicionales.
Contexto social: Los escenarios se ubican mayoritariamente en los niveles más duros y crudos de la pobreza y la marginalidad social.
Presencia de la muerte: La muerte está muy presente en la vida de los personajes; es posible que mueran y vuelvan a vivir.
Rechazo del amor: Una constante temática en la literatura de este periodo.

Influencias del realismo mágico en La Casa de los Espíritus

Isabel Allende forma parte del fenómeno que siguió al denominado boom del realismo mágico, corriente que pasó a denominarse post-boom. En La Casa de los Espíritus se vislumbra un ambiente fantasmagórico y especial.

Vargas Llosa distingue cuatro tipos de hechos en el realismo mágico que también encontramos en la obra de Allende:

Tipos de realismo mágico

Lo mágico: Premoniciones que se verifican y maldiciones que se cumplen.
Lo fantástico: Se borran los recuerdos.
Lo milagroso: Levitaciones.
Lo mítico-legendario: Absorciones de otros mitos.

Según Isabel Allende, no interesa la inclusión en la historia narrada de la imaginación y lo esotérico para explicar y sentir mejor la realidad, puesto que todo esto, conjuntamente, forma parte de ella. Allende retoma también otras características del realismo mágico:

Multiplicidad de narradores: Con el fin de darle diferentes puntos de vista a la misma idea.
Polifonía: Nos ofrece una realidad compleja.
Estructuras narrativas no lineales: Con frecuentes saltos temporales.

Preguntas frecuentes

¿Qué es el realismo mágico?

Es una corriente de la novelística que se difunde con el llamado boom comercial y busca descubrir la peculiaridad americana mediante la síntesis de realidad y fantasía. Presenta la realidad como si fuera mágica, describiendo cosas imaginarias como reales y las cotidianas como imaginarias.

¿Qué tipos de hechos distingue Vargas Llosa en el realismo mágico?

Distingue lo mágico (premoniciones y maldiciones que se cumplen), lo fantástico (borrado de recuerdos), lo milagroso (levitaciones) y lo mítico-legendario (absorción de otros mitos).

¿Qué recursos narrativos utiliza Isabel Allende en La casa de los espíritus?

Utiliza la multiplicidad de narradores para ofrecer distintos puntos de vista, la polifonía para presentar una realidad compleja y estructuras narrativas no lineales con frecuentes saltos temporales.