La Representación de las Clases Sociales y el Contraste Campo-Ciudad en la Narrativa

La Representación de las Clases Bajas y la Jerarquía Social

Las clases bajas (campesinado, verdugos, brujas, criados) son presentadas como una masa compacta y difusa con imposibilidad de destacar. Su descripción física demuestra su carácter.

Reflejo de las injurias humanas: la villa es deshonrada, envilecida y embrutecida (degradación).

Componentes de las Clases Bajas

• Campesinado: Malviviendo, con claro dominio sobre pequeños arrendatarios. Son carlistas y tienen una visión de la vida pesimista. Se les considera responsables de la decadencia, aunque su sumisión es cuestionada.
• Brujas: Presentan el aspecto más embrutecido, resultado de actos desesperados de miseria y hambre. Sus rituales van en contra de la espiritualidad humana (ejemplo: hechicería ritual de Sabia).
• Verdugo: Realiza el trabajo sucio para los personajes dominantes (ejemplo: el sicario Tuerto).
• Criados: Muestran la sumisión del individuo ante la jerarquía social (obligaciones con castigo por incumplimiento). Sin embargo, poseen una personalidad fuerte y desvergonzada que acaba formando una especie de liderazgo (ejemplo: Sabel).

Conclusión sobre la Jerarquía Social

Existe una jerarquización estamental en la sociedad con imposibilidad de ascenso, aunque se observan contradicciones y la clara decadencia de la aristocracia.

El Campo y la Ciudad: Naturaleza y Civilización

La Novela de Contrastes y el Ambiente

• La localización ambiental tiene un papel decisivo (el título de la novela destaca el protagonismo de los pazos solariegos).
• El medio ambiente de la novela posee un valor simbólico y universal, reflejando la Galicia orensana más atrasada (no es una contraposición tópica, sino una realidad).

Visión Dual del Paisaje y el Contraste Campo-Ciudad

• Visión Romántica del Paisaje: El campo, aunque es un contexto embrutecedor y amenazador, coexiste con elementos románticos. Hay escenas donde los personajes sintonizan emocionalmente con el paisaje (Julián y Nucha). El paisaje sombrío de los pazos influye en el estado de ánimo.
• Contraposición Campo-Ciudad: La visión rural no es bucólica. La ciudad es presentada como antónimo de progreso y modernización (lo cual es contradictorio), pues está estancada y carece de vida económica y cultural, a pesar de contar con una universidad. Al final de la novela, se menciona que Cebre inicia una moderada modernización.

El Simbolismo de la Casa de los Pazos

La Casa de los Pazos es descrita como una mansión siniestra y opresiva, reflejo de la decadencia moral y material de la familia.

• Julián: Experimenta miedo hacia la casa, surgido de su imaginación (sueño), percibiendo la naturaleza como algo difícil de comprender (lo que implica una huida).
• Nucha: Sufre miedos y obsesiones, una paradoja que también la lleva a la huida.
• Contexto: Este no es un caso aislado; otras mansiones presentan características similares (ejemplo: Limioso).

Nota: Todo tipo de familias (rurales y urbanas) son presentadas como embrutecidas. El desván de Ulloa es terrorífico, mientras que el desván de Santiago es escenario de un juego erótico.

Estructura de la Novela

• Estructura Clásica: Sigue el esquema de planteamiento, nudo y desenlace, aunque la obra se divide formalmente en cinco partes.