La Revolución de la Perspectiva y la Arquitectura del Primer Renacimiento

Los Fundamentos de la Arquitectura Renacentista Florentina

Filippo Brunelleschi (1377-1446)

Orfebre y arquitecto, **Filippo Brunelleschi** es reconocido como el descubridor de la **perspectiva moderna**. Demostró que su imagen pintada podría integrarse en la visión de la realidad mediante sus dos tablillas del **Baptisterio** y el **Palazzo della Signoria**.

Todo dependía de la adecuación a la perspectiva, del punto de vista y del punto de fuga de su construcción, es decir, su proyección en la superficie pintada. Perdidas sus dos tablillas, su herencia principal es su arquitectura.

Filippo había investigado, medido y dibujado las ruinas romanas. Este nuevo saber, sumado a los conocimientos de la arquitectura gótica, le permitió proyectar la enorme **Cúpula de la Catedral de Florencia** (1417-1420).

Legado Arquitectónico de Brunelleschi

Sus obras clave incluyen:

• La **Cúpula de la Catedral de Florencia** (1417-1420).
• Iglesias de planta basilical: **San Lorenzo** y **Santo Spirito**.

Todo el legado arquitectónico romano (del vocabulario a la sintaxis y la tipología) se integraba en una tradición que renovaba lo antiguo y lo moderno. Los avances de Brunelleschi en la arquitectura constituirían el fundamento de las aportaciones florentinas ulteriores.

León Battista Alberti (1404-1472)

**León Battista Alberti**, humanista, filósofo y científico, sistematizó y llevó adelante los proyectos de Brunelleschi en una doble vertiente.

Su libro ***De Re Aedificatoria*** insistió en el conocimiento del ornato de los órdenes. En sus proyectos de arquitectura, mostró de forma brillante su conocimiento de la **superposición de órdenes**, de la posible unión sintagmática de un sistema de columna y entablamento y otro de pilar y arco, resaltando el carácter mural y "ordenado" de la arquitectura romana.

Difusión de la Arquitectura Florentina

Grandes nobles como **Federico da Montefeltro**, señor y duque de Urbino, condujeron la vanguardia intelectual y artística por ese camino. **Urbino** se convirtió en la capital del arte más intelectual de Italia.

La Pala de Urbino y la Pala de Baltimore, de discutida cronología y función, quizá fueran meros ejercicios perspectivos, utópicos modelos de **Ciudad Ideal** o ejemplares de reconstrucciones de escenas cómica y trágica, descritas por **Vitruvio**, del teatro clásico; perspectiva moderna y arquitectura actual "a la antigua".

Sus efectos ilusionísticos integraban también métodos modernos para la representación de la realidad ficticia inmediata o alegórica.