El Teatro Español de Vanguardia: Valle-Inclán y Lorca

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El Teatro Español de Vanguardia

El Teatro Renovador de Valle-Inclán

El teatro de Valle-Inclán constituye una de las aportaciones más sólidas, innovadoras y geniales al teatro europeo contemporáneo. Tras sus inicios en un teatro poético modernista, crea las obras del ciclo mítico (Comedias bárbaras: Águila de blasón, Romance de lobos y Cara de plata). Los personajes se mueven por las fuerzas del mal en una Galicia mítica.

Continúa con el ciclo de las farsas para terminar en la creación del teatro del esperpento. El esperpento, que aparece como tal en 1920 con Luces de bohemia, supone una visión comprometida, distorsionada, grotesca y sarcástica de la sociedad española contemporánea.

Valle se inspiró en múltiples fuentes para dar forma al esperpento:

  • Los movimientos rígidos y exagerados de los títeres de guiñol.
  • La deformidad figurativa de la corriente expresionista.
  • La sátira violenta literaria (Quevedo) y plástica (Goya).
  • El primer cine mudo.
  • El caricaturismo de la prensa.
  • Los aspectos distorsionadores del habla y los tipos populares del teatro cómico en boga.

Pertenecen a este ciclo tres piezas reunidas con el nombre de Martes de carnaval: Los cuernos de don Friolera, Las galas del difunto y La hija del capitán.

El Teatro Poético de Federico García Lorca

El teatro de Federico García Lorca es esencialmente poético. El lenguaje de los personajes está lleno de imágenes y deliberadamente alejado del habla cotidiana y coloquial. La ambientación de muchas escenas es simbólica. Son frecuentes los soliloquios líricos y la presencia de canciones.

Los temas lorquianos giran en torno al conflicto surgido por la contradicción entre la libertad y voluntad individual y el peso de las tradiciones y normas sociales. El resultado es la frustración personal, que recae en la mujer, protagonista de la mayoría de sus obras.

El teatro de Lorca puede dividirse en tres grupos:

Teatro menor: las farsas

Títeres de cachiporra y Retablillo de don Cristóbal. Se mezclan tonos grotescos y lúdicos cercanos al teatro de Valle.

Teatro de ensayo

En pleno apogeo vanguardista, escribe un teatro surrealista, en el que se funde el plano de la realidad y el subconsciente: El público.

Teatro mayor

Se inicia con Mariana Pineda y culmina con sus tres tragedias rurales: Bodas de sangre, Yerma y La casa de Bernarda Alba.

  • En Bodas de sangre se plantea el enfrentamiento entre dos familias, la del novio y la de Leonardo, antiguo amante de la novia.
  • En Yerma presenta la frustración del deseo de ser madre. El deber social de la fidelidad conyugal le impide buscar la paternidad en otros hombres.
  • En La casa de Bernarda Alba denuncia la perversión de la autoridad, convertida en tiranía. Bernarda condena a sus hijas, con sus absurdas normas, a renunciar a su juventud, encarcelándolas en su propia casa.

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