Vocabulario Esencial de Arte y Arquitectura Medieval

Definiciones de Arte y Arquitectura Medieval

Abocinado

En arquitectura, se conoce como abocinado la disposición oblicua de las paredes de un hueco o vano en un muro (puertas, ventanas) con relación a este. Es característico del Románico y, alguna vez, del Gótico.

Arco Fajón

Es un elemento estructural que forma parte de la bóveda de cañón y sirve para reforzarla. Es parecido a un costillar que faja dicha bóveda, fortaleciéndola. Este tipo de arcos va empotrado en la estructura y su orientación es transversal al eje de la misma, de este modo queda dividida en tramos.

Arco Formero

Es un elemento arquitectónico curvo que discurre paralelo al eje longitudinal de la nave. Su función es sostener los muros superiores de separación entre las naves de una estructura. Si el edificio es de una sola nave, los arcos formeros irán empotrados en el muro. Los arcos formeros van de pilar a pilar, coincidiendo con los tramos de la bóveda.

Arquivolta

Rosca o frente de un arco. Se emplea corrientemente en plural, refiriéndose al conjunto de arcos inscritos unos en otros que organizan una portada abocinada. Es frecuente en el Románico y el Gótico, entre los siglos XI y XV.

Cimborrio

Construcción elevada sobre el crucero de las iglesias, habitualmente con forma de torre de planta cuadrada u octogonal, que descansa sobre los arcos torales y las pechinas o que sirve para recoger una bóveda o cúpula e iluminar el interior. Son frecuentes en el Románico y el Gótico, entre los siglos XI y XV.

Claustro

Galería cubierta que rodea el patio interior de una iglesia o un monasterio, como por ejemplo el Claustro del Monasterio de Silos, Románico del Siglo XI.

Contrafuerte

Macizo de piedra adosado a la parte exterior de un muro, al que sirve de refuerzo para soportar la presión lateral o los empujes de una bóveda. Durante el Románico está adosado; en el Gótico, está aislado, exento, no adosado al muro, y es el encargado de trasladar los empujes del edificio a través de los arbotantes hasta el suelo.

Coro

Sitio del templo donde se junta el clero para cantar los oficios divinos, siendo la parte litúrgica de una iglesia, reservada a los canónigos y clérigos. Por extensión, el término se aplica al espacio del crucero o de la nave central reservado a los cantores en las catedrales góticas españolas, generalmente cerrado y adornado por espléndidas sillerías.

Cisterciense

Término aplicado a la arquitectura realizada para la orden del Císter, en la transición del Románico al Gótico, pudiéndose hablar de un estilo cisterciense en monumentos a caballo entre los siglos XII y XIII. Se caracteriza por reaccionar contra el lujo de la orden de Cluny, manifestándose en un arte austero, en la pobreza decorativa y en la sencillez de los edificios.

Chapitel

Remate apuntado de una torre, generalmente bulboso, cónico o piramidal y terminado en flecha aguda. También llamado aguja o flecha, es típico de la arquitectura Gótica (s. XIII y XV).

Crucero

Lugar de una iglesia en el que se cruzan el transepto y la nave principal. Se generaliza a partir del Románico, señalándose en planta con una cúpula sobre trompas o sobre pechinas y una torre o cimborrio al exterior.

Transepto

Nave transversal de una iglesia que corta en ángulo recto la nave principal del edificio. Consta de dos brazos que se extienden a ambos lados del crucero, que es la intersección de la nave central y del transepto, y que suelen sobresalir de la anchura de las naves, salvo en las iglesias de planta basilical.

Díptico

El retablo evoluciona durante el Gótico (s. XIII y XV), pasando de una tabla a dos (díptico), tres (tríptico), o muchas (políptico). Las tablas laterales suelen ser abatibles con el fin de cerrar el conjunto. En este caso, su cara exterior se pinta con tonos grises (grisallas), que se asemejan a esculturas. La creación de estos retablos supuso una gran novedad: la pintura se independiza del muro, se hace más humana y anecdótica, favorece la composición e incluso la devoción popular.

Estofado

Técnica que consiste en raspar la capa de color aplicada sobre el dorado de una madera con un instrumento punzante, formando de este modo un diseño o dibujo. Fue muy frecuente en la imaginería española renacentista y barroca para la decoración de ropajes.