On es conssentra el poder durant aquesta època"Barroc"

NOM:  Victòria de Samotràcia

1.Presentació:

- És l’escultura més emblemàtica d’una dona en L’etapa hel·lenística i pràcticament de tot l’art grec.

-Combinació perfecte entre nuesa i roba i moviment de tot aquest conjunt.

2.DADES BÀSIQUES:

                a. AUTOR:Pithóritos, Escola de Rodes.

                b. Títol:  Victòria de Samotràcia.

                c. ESTIL:grec hel·lenístic

                d. CRONOLOGIA: 190 aC

                e. TÈCNICA PICTÒRICA O ESCULTÒRICA: talla de marbreexempta.

                f. MATERIAL DE SUPORT:marbre

                g. MIDES: 2,45m

                f. Ubicació ORIGINAL: Santuari del Cabirs de Samotràcia (illa grega)

h. ACTUAL: Museu Del Louvre, París, França.

3. BREU BIOGRAFIA:

Obra atribuïda a un autor que en coneixem molt Poc. Se’l considera dins el grup de l’escola de Rodes.

4. Descripció FORMAL:

                a. ICONOGRAFIA:

és una Victòria, Nike, que representa una dona Amb ales i representa en el moment just que es posa sobre la proa d’un vaixell. Manté les ales desplegades, i les robes se li enganxen per causa del vent Mariner. No s’han conservat ni el cap ni els braços ni se li han reproduït. El Vestit que porta és un jitón  molt fi i transparent lligat amb un nus sota El pit. Veiem en la roba infinits plecs que flueixen al voltant del cos.  A la zona del pit el ventre, pit i cama queda La roba arrapada. La cama esquerra queda enrere.

                b. Funció:

Commemorativa dins del conjunt d’escultures Del santuari.

                c. Composició: Oberta.

                d. Línies COMPOSITIVES: dues. Una línia compositiva frontal que va del coll als Peus i s’hi afegeixen dues línies que sobresurten que son les ales . Una Diagonal que va del cap fins a la cama esquerra.

                e. RECURSOS TÈCNICS:

El principal recurs tècnic és aconseguir Aquest moviment i dinamisme. Ho aconsegueix posant la cama dreta endavant la Cama esquerra enrere. El pes queda sobre la cama dreta. Les múltiples i Complicades formes del vestit. Dues ales desplegades perquè encara no esta Reposant. La tècnica dels draps molls. La transparència que aconsegueix en les Robes hi aporta sensualitat.

                f. Relació AMB L’ENTORN:

és una obra que vol ser majestuosa, grandiosa I vol representar el que no és, un vaixell navegant amb una deessa que es posa A la proa. Il·lusionisme escenogràfic.

5.  SIGNIFICAT DE L’OBRA:

a. ELEMENTS PROPIS DE L’ESTIL:  Grec, dins el període Hel·lenistic. Posar aquí les coses que va explicar.

Complicació Compositiva, il·lusionisme escenogràfic, grandiositat, ruptura d’algunes de les Normes clàssiques (gust pel moviment, tensió dramàtica, sensualitat i bellesa, Molta habilitat tècnica dels escultors.)

b. Relació FORMA I Funció:

La voluntat de L‘escultor és commemorativa però a l’hora li dona monumentalitat, moviment. Exagera la seva grandiositat.

c. ICONOLOGIA:

Representa Simbòlicament la Victòria militar. Va ser un regal que la illa de Rodes va fer Al Santuari de Samotràcia. Per commemorar una victòria naval (Els de rodes Enfront el rei Entioc III de Síria l’any 190aC.)

d. Relació ÈPOCA I OBRA:

Època Hel·lenística: Moment en que les ciutats gregues perden importància i un grup De ciutats i illes volen suplantar la importància d’Atenes mitjançant el Prestigi de les seves obres escultòriques, etc.

Aquesta obra la va Trobar el cònsol francès Charles Champoiseau al 1863.

6. INFLUÈNCIA I TRASCENDÈNCIA DE L’OBRA:

No és una obra que no ha influït en el Renaixement i el Barroc perquè No es coneixia. Per tant la seva influencia comença al S. XIX. Hi ha molts Autors que han fet reinterpretacions.T.