Fonaments del So i l'Audiovisual: Micròfons, Cadena Sonora i Teories

Tipus de Micròfons: Patrons Polars

Els micròfons es classifiquen segons la seva sensibilitat a la direcció del so, coneguda com a patró polar. Cada patró és ideal per a situacions d'enregistrament específiques.

• Omnidireccional

  Capten el so de manera uniforme en totes les direccions. Ideals per enregistrar l'ambient o grups.

• Cardioide

  Sensibles principalment al so frontal, amb certa atenuació als costats i mínim al darrere. Ideals per a veu i instruments, ja que redueixen sorolls de fons.

• Supercardioide

  Més direccional que el cardioide, amb major rebuig lateral però amb certa sensibilitat al darrere. S'utilitzen per a situacions controlades, com a rodatges.

• Hipercardioide

  Encara més direccional, amb un rebuig més gran als costats, però amb una zona de captació petita al darrere. Es fa servir en entorns amb molt soroll.

• Bidireccional

  Capten so al davant i al darrere, però no als costats. Són útils per a entrevistes o enregistraments d'instruments en estèreo.

• Shotgun

  Altament direccional, capten el so frontal i redueixen molt el soroll lateral. Ideals per a cinema i televisió.

La Cadena de So: Components Essencials

La cadena de so és el conjunt d'elements que transformen el so des de la seva captació fins a la seva reproducció.

• Transductor d'entrada

  Element que transforma les vibracions sonores (del diafragma) en un senyal elèctric.

• Preamplificador

  Amplifica el senyal dèbil del micròfon (nivell de micròfon) fins al nivell de línia, per assegurar que el senyal sigui prou fort per ser processat sense pèrdues.

• Processadors de senyal

  Inclouen equalitzadors, compressors o efectes que ajusten o modifiquen el senyal per millorar-ne la qualitat o aconseguir l'estètica desitjada.

• Sistemes d’enregistrament

  Capturen i emmagatzemen el senyal processat en suports com ordinadors, gravadores o DAWs, per assegurar-ne la reproducció o edició posterior.

• Sistemes d’amplificació

  Augmenten la potència del senyal perquè sigui prou fort per moure els altaveus o auriculars sense distorsió.

• Transductors de sortida (Altaveus o auriculars)

  Converteixen el senyal elèctric processat i amplificat de nou en so audible, completant la cadena i permetent-ne la reproducció al públic.

Debat: Neumeyer vs. Adorno sobre l'Audiovisual

Dues perspectives oposades sobre la integració del so i la imatge en l'experiència audiovisual.

• Neumeyer

  1. La integració audiovisual enriqueix l'experiència.
  2. Reforça la narrativa i les emocions.
  3. Activa la immersió i la interpretació de l'espectador.

• Adorno

  1. L'estandardització limita la creativitat.
  2. Eina de manipulació emocional i comercial.
  3. Redueix la sensibilitat cap a la música genuïna.

Propietats Fonamentals del So

El so es defineix per diverses característiques físiques que determinen la seva percepció.

• Amplitud

  Intensitat del so (mesurada en dB), que es divideix en sons febles o forts. (4 fases: ADSR)

• Freqüència

  Es mesura en Hertz (Hz) i és el nombre de cicles que una ona completa en una unitat de temps. Es divideix en 5 bandes de freqüències:

  • Greus: 20-150 Hz
  • Mitjos-baixos: 150-600 Hz
  • Mitjos: 600-1500 Hz
  • Mitjos alts: 1500-6000 Hz
  • Aguts: 6000-20.000 Hz

• Timbre

  Permet diferenciar un so d'un altre o una veu d'una altra. Es classifica en:

  • Sons simples: Una sola ona sinusoïdal.
  • Sons complexos: Conjunt d'ones sinusoïdals, amb una vibració principal acompanyada d'un conjunt d'ones de menor intensitat.

Tipus d'Altaveus per Rang de Freqüència

Els altaveus estan dissenyats per reproduir rangs de freqüència específics per a una qualitat de so òptima.

• Tweeter

  Freqüències altes (a partir de 2.000 Hz).

• Squeaker

  Freqüències mitjanes (400-3.000 Hz).

• Woofer

  Freqüències greus (<500 Hz).

• Sub-Woofer

  Freqüències greus profundes (<100 Hz).

Teories i Conceptes Clau del So en l'Audiovisual

Exploració de les idees de pensadors influents sobre el paper del so en el cinema i els mitjans.

• Chion

  • Vococentrisme: La primacia de la veu humana en la percepció sonora.
  • Element afegit: El valor que el so aporta a la imatge, transformant-ne el significat.
  • Acúsmetre: Personatge la veu del qual se sent, però no es veu, creant misteri i omnipresència.

• Murch

  "Banda sonora integrada": Combina música, diàlegs i efectes de so en una unitat coherent per a la narrativa.

• Altman

  "Espai acústic": El so amplia el món diegètic, enriquint la narrativa amb capes d'informació que construeixen un entorn immersiu.

• Bordwell

  "Ancoratge narratiu": El diàleg com a pilar narratiu que desenvolupa personatges i aporta una estructura clara que no es limita a les imatges.

• Casetti

  Conceptes de relació so-imatge: On (so diegètic visible), Off (so diegètic no visible) i Over (so no diegètic).

• Claudia Gorbman

  Concepte de "transparència": Descriu com la música al cinema s'integra de manera subtil en la narrativa, manipulant les emocions i reforçant el to sense distreure l'espectador. Es manté en segon pla, enriquint la història de forma invisible i natural.