Guia Completa de Càmeres, Il·luminació i Monitorització en Vídeo

Preguntes Freqüents sobre Càmeres i Il·luminació en Vídeo

Vectoscopi: Posició del Vector de la Pell

El vector de la pell en un vectoscopi està situat entre els vectors: R i Y.

El Connector RCA

El connector RCA: Pot transportar vídeo compost.

Calibració d'Exposímetres

Els exposímetres estan calibrats per donar-nos valors d’exposició: Per a una reproducció correcta de l’escena, situant-la en zona V.

Balanç de Blancs Manual amb Càmera de Vídeo

Per a realitzar un balanç de blancs manual amb la càmera de vídeo: Cal que actuem sobre els controls de variació de temperatura de color, fixant-nos sempre amb la referència del vectoscopi.

Patró Zebra de la Càmera

El patró zebra de la càmera ens permet: Visualitzar les zones sobreexposades de l’escena.

El Guany de la Càmera

El guany de la càmera: Produeix soroll visible en la imatge.

Gestió d'Excés d'Il·luminació

Si tenim un excés d’il·luminació en una escena i no el podem reduir mitjançant el diafragma o el shutter, podem utilitzar: Filtres ND.

Característiques de les Barres de Color EBU

Les Barres de Color EBU es caracteritzen per: Incorporar sis barres de color (primaris i complementaris) i una barra blanca i una altra negra.

Primer Pas per Calibrar un Monitor amb Barres EBU

El primer pas per calibrar un monitor amb les barres de color EBU serà: Treure el color, la brillantor i deixar el contrast a la meitat.

Amplitud del Senyal de Vídeo Normalitzat

El senyal de vídeo visible normalitzat té una amplitud de: 0 IRE a 100 IRE.

Controls de Detall d'una Càmera

Els controls de Detall d’una càmera: Ajusten la nitidesa, afegint senyal electrònic (amplificant) les transicions entre llum i foscor en les vores de la imatge.

Controls de Gamma en una Càmera

Els controls de gamma en una càmera: Afecten bàsicament els tons mitjans, una mica les ombres i molt poc les llums.

El Control White Clip

El control White Clip: Limita el senyal a les altes llums per no sobrepassar un determinat nivell.

Nivell Normatiu de Pedestal (Master Black)

El nivell normatiu de pedestal o Master Black és: 0 IRE.

CTO i CTB: Filtres de Conversió

CTO i CTB fan referència a: Filtres de conversió de temperatura de color.

Gestió de Llum Mixta i Filtres de Càmera

En una situació en la qual em trobo amb una llum natural d’una finestra i una llum de farcit amb un projector de tungstè halogen, si el meu filtre de càmera està situat a 5500K, què hauré de fer? A o B.

El Knee en Càmeres

El Knee: Permet controlar la resposta de la càmera a les altes llums i comprimir-les.

Filtres CC o de Compensació

Els filtres CC o de compensació: Actuen sobre les dominants específiques de color d’algunes fonts de llum, com ara els fluorescents.

Rang Tonal i Interval d'Escena

El rang tonal d’escena o interval d’escena fa referència a: El conjunt de nivells de lluminositat diferents que hi ha en una situació real o en una escena i la seva distribució.

Solució per Altes Llums i Ombres en Enquadrament

Davant d’un enquadrament en el qual tinc altes llums sobreexposades que provenen d’una finestra i ombres amb detall, la millor solució per preservar la correcta distribució tonal serà: Posar un filtre ND a la finestra.

Escenari Pràctic: Entrevista amb Il·luminació Mixta

Has d’enregistrar una entrevista en un despatx amb il·luminació fluorescent. La persona està asseguda davant de la finestra que té al fons, per on entra llum de dia.

A l'tenir llum natural de la finestra (al voltant dels 5600K) i la llum dels fluorescents, tindrem dues temperatures de color diferents, a més a més d’un contrallum de la finestra que provocarà una diferència de diafragmes a l’hora de gravar. Com que el diafragma important és el que necessiti el subjecte, la llum que entra provocarà una sobreexposició del fons.

Per solucionar-ho, caldrà veure quina diferència de diafragmes tenim mesurant amb un fotòmetre i observar el Monitor de Forma d'Ona (MFO), el qual mostrarà que el senyal de la finestra superarà els 100 IRE.

Primer haurem de fer un balanç de blancs i, com que segurament no surti del tot correcte pel contrallum, una solució seria col·locar un filtre ND per tal de no tenir la imatge sobreexposada a la finestra. A continuació, caldrà fer el balanç de blancs per tal que la càmera s’adapti a la il·luminació dels fluorescents.

Per concloure, podem dir que aquest problema es deu a les dues fonts de llum amb temperatures de color molt diferents.

Monitor de Forma d'Ona (WFM)

Ens mostra l’amplitud del senyal de vídeo en luminància, és a dir, el rang tonal d’una imatge. El senyal es mesura en IRE: 0 serien els negres i 100 el límit legal de les altes llums. En ell trobem els colors primaris (RGB) i els seus complementaris (cian, magenta i groc).

Mentre es desenvolupa el treball, podem tenir una referència objectiva que ens ajudi a evitar les sobreexposicions i les subexposicions, i que ens ajudi a determinar el contrast i la distribució tonal.

Vectoscopi: Anàlisi de Color

Ens mostra el matís i la saturació dels colors. El punt central és la suma del blanc, el negre i els grisos.

La seva utilitat és:

• Detectar desviacions de matís de color.
• Detectar colors que superen la saturació permesa en vídeo.
• Realitzar balanç de blancs i negres manuals des de la CCU.
• Ajustar la fase dels colors a partir d’un patró de barres de color, si aquestes es mostren distorsionades.

El vector de la pell serveix de referència per representar els matisos de la pell humana. Tots els tons de la pell, independentment del seu color, han de caure al voltant d’aquesta línia, variant només la saturació o la tendència de matís cap a un costat o l'altre.