La Celestina: clasificación literaria, género y técnicas dramáticas

Resumen

El fragmento analiza La Celestina en su contexto literario de la Baja Edad Media y la sitúa en la línea realista del teatro en prosa castellano. Explica la polémica sobre su género, que oscila entre dramático y novela dramática, y su clasificación como tragicomedia. También recoge las técnicas dramáticas que emplea, como el diálogo directo, las acotaciones y los apartes.

Puntos clave

La Celestina pertenece al teatro en prosa iniciado en el siglo XV y se considera la consagración de la línea realista en castellano.
Por su forma de diálogos directos es una obra dramática, aunque su escasa acción y sus cambios de escenario la hacen casi irrepresentable.
Algunos la consideran novela dramática y en la actualidad se habla de comedia humanística.
Su subgénero es la tragicomedia: predominan las situaciones tensas y puede terminar de forma feliz o desgraciada.
En la obra conviven personajes de clase alta (Calisto, Melibea y sus padres) y de clase baja (criados y Celestina).
Técnicas dramáticas del fragmento: verosimilitud, diálogos directos, acotaciones y apartes.

Ponte a prueba

Contextualización de La Celestina y su Época Literaria

Ubicación del Fragmento

Este fragmento de la obra La Celestina se sitúa casi al final de la misma, pues se trata del momento previo al encuentro frustrado entre Calisto y Melibea. En concreto, en escena se encuentran los criados de Calisto y la vieja Celestina, la cual dice a un sorprendido Calisto que Melibea está enamorada de él, cosa que este no puede creer.

Corriente y Época Literaria

Esta obra pertenece a la corriente de teatro en prosa iniciada en el siglo XV, situada en la Baja Edad Media, constituyéndose como la consagración de la línea realista en la literatura en castellano.

Género, Subgénero y Técnicas Dramáticas

El Género Dramático y la Polémica

Esta obra pertenece al género dramático, pues está escrita en forma de diálogos directos entre personajes. En este caso, el fragmento contiene diálogos entre Pármeno y Sempronio, y Calisto y Celestina. Sin embargo, la cuestión del género ha sido objeto de polémicas, pues la escasez de acción, las extensas intervenciones de los personajes y los cambios frecuentes de escenario la hacen prácticamente irrepresentable. De ahí que también se la considere una novela dramática. Incluso en la actualidad se habla de comedia humanística.

La Tragicomedia de Calisto y Melibea

Siguiendo la línea que la considera una obra dramática, el subgénero al que pertenece es la Tragicomedia. Este subgénero se encuentra entre la tragedia y la comedia, pero predominan las situaciones y las acciones tensas. De ahí que el resultado pueda ser feliz o desgraciado. En este caso, la obra que estudiamos termina trágicamente, pues los protagonistas mueren.

Otra característica de este subgénero presente en la obra es la aparición de personajes de distintas clases sociales:

Calisto y Melibea, así como sus respectivos padres, son de clase alta.
Los criados de estos y Celestina son de clase baja.

Técnicas Dramáticas Empleadas en el Fragmento

En cuanto a las técnicas dramáticas presentes en este fragmento, encontramos:

Sensación de verosimilitud, pues los personajes parecen expresar lo que ellos desean y no lo que el autor ha dispuesto.
Uso de diálogos directos.
Uso de acotaciones (referencia a la estructura interna del texto).
Presencia de apartes (el personaje reflexiona en voz alta, dirigiéndose solo al público).

Preguntas frecuentes

¿Qué tipo de obra es La Celestina?

Está escrita en forma de diálogos directos entre personajes, por lo que se considera una obra dramática. Su escasa acción y sus frecuentes cambios de escenario han llevado también a considerarla una novela dramática.

¿Por qué se considera La Celestina una tragicomedia?

Porque se sitúa entre la tragedia y la comedia, con situaciones y acciones tensas que pueden acabar bien o mal. En esta obra termina trágicamente, con la muerte de los protagonistas.

¿Qué es un aparte en el teatro?

Es un recurso en el que el personaje reflexiona en voz alta dirigiéndose solo al público. El fragmento lo menciona como una de sus técnicas dramáticas.