Cúpula de Santa María del Fiore en Florencia: Brunelleschi y la innovación del Quattrocento
Diapositiva nº 40: Cúpula de la catedral de Santa María del Fiore (Florencia)
Datos principales
- Título: Cúpula de Santa María del Fiore.
- Autor: Filippo Brunelleschi (1377–1446).
- Cronología: 1418–1446.
- Localización: Florencia, Italia.
- Estilo: Renacimiento — Quattrocento.
- Materiales: ladrillo, piedra y mármol.
- Dimensiones: 114 m de alto × 41,7 m de diámetro.
Descripción e importancia
León Bautista Alberti describía esta cúpula así: “amplia como para cubrir con su sombra todos los pueblos toscanos”; también se ha dicho que Miguel Ángel pudo hacer la de San Pedro más grande pero no más hermosa. Esta cúpula cambió para siempre la imagen de la ciudad de Florencia, dándole un sello de grandeza a su época de máximo esplendor.
Brunelleschi consiguió que Cosme el Viejo de Médici le encargase el trabajo más ambicioso de su tiempo, juzgado imposible por muchos: cubrir con una cúpula el enorme espacio del crucero de la catedral gótica de Florencia, construida por Arnolfo di Cambio. Brunelleschi era un experto en matemáticas y geometría, inventor de máquinas y de técnicas constructivas; además, era un magnífico orfebre y un innovador en muchos campos.
Características formales
La cúpula tiene un aspecto estilizado gracias a su perfil apuntado, conseguido con la singular curvatura de sus ocho nervios de mármol blanco de 4 m de grosor que suben hasta la cúpula. Cuando se unen en la cima, dan paso a una estilizada linterna. La cúpula tiene sus ocho caras recubiertas de tejas rojas y se alza sobre un tambor de piedra revestido de mármoles blancos, verdes y rosas, con un gran vano circular en cada uno de sus lados.
La catedral gótica presenta una decoración bícroma típica de la arquitectura románica toscana. Comenzada en 1296, estaba previsto que el crucero fuese cubierto por una cúpula, y en 1418 se convocó el concurso para adjudicar esta obra, aunque ya se habían construido los pilares y el tambor octogonal.
Proceso constructivo e innovación técnica
Brunelleschi presentó una maqueta en la que colaboraron los escultores Donatello y Nanni di Banco, que fue elegida porque era la única que no precisaba la construcción de una cimbra, ni de complicados andamiajes. Brunelleschi ideó un método autoportante para levantarla. Planteó la cúpula como un doble cascarón octogonal con un espacio vacío en medio. El cascarón interno, de ladrillos y piedra, debía ser más resistente que el exterior para sostenerlo.
Notas finales
La resolución de Brunelleschi en esta obra representa una de las grandes síntesis entre arte, técnica y teoría que caracteriza al Renacimiento. Su intervención no sólo resolvió un problema constructivo monumental, sino que también condicionó la imagen urbana y simbólica de Florencia durante siglos.