Descomposición de la imagen
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5.3. INTERFAZ DE USUARIO.
Es un conjunto de dispositivos que generan una comunicación del aparato con el usuario. Se configura en dos elementos diferentes:
1. Unidad central:
Es donde está toda la electrónica de la mesa y las conexiones. Está en formato de RACK (19” de tamaño).
2. Consola central:
Es el elemento que se coloca en la mesa de realización. Aquí es donde se localizan todos los displays, mandos y controles en general.
La cámara está conectada a la mesa y ella al piloto (ON AIR).
5.4. TEMPORIZACIÓN Y CONTROL.
Dentro de este bloque se controla el funcionamiento de:
1. Control de efectos.
2. Control de inserción de títulos (DSK).
3. Control de funciones.
4. Control de temporización (sincroniza los procesos con los que trabaja la mesa). Utiliza la señal de sincronismo que le llega del exterior. Los cambios de fuentes se hacen en el periodo de borrado vertical.
5. Generador de key. Se utiliza para insertar una imagen principal con un fondo. En un bus pondremos la imagen principal y en el otro la imagen de fondo.
Pasos:
-El procesador de key analiza la imagen principal.
-Cuando detecta un punto verde, da la orden al procesador de efectos de seleccionar la imagen de fondo.
-Cuando detecta un punto distinto del verde, da la orden de seleccionar la imagen principal.
Existen unos aparatos específicos para hacer el efecto de croma (equipos externos) que se llaman “keyer”.
6 . SERVIDORES DE VÍDEO.
Es un equipo que se utiliza para digitalizar, almacenar y distribuir contenidos de audio y vídeo.
Un servidor de vídeo dispone de:
· Entradas y salidas:
Tiene entrada analógica y digital, pero la analógica necesita un conversor de analógico a digital. Los servidores tienen una gestión admirable del contenido, es decir, el servidor funciona con un software que es fácil de utilizar.
· Control de almacenamiento:
Asociado al servidor tenemos discos duros en batería que se conocen como RAID.
· Conexión de red:
Es lo que permite distribuir en digital las imágenes por todo el estudio.
7. TELECINES.
Sirve para convertir las imágenes de formato cine a vídeo. Esto es bastante complicado ya que la relación técnica entre una y otra es muy distinta y es difícil hacer la conversión.
La primera dificultad que nos encontramos es la relación de aspecto
(cinemascope - 2’35:1 TV- 1’33:1).
Opciones:
· Recortar las imágenes laterales.
· “Selección dinámica”. Un operador selecciona la parte de la imagen que pasa a la pantalla.
· “Formato buzón”. Encaja un cuadro de cine en un cuadro de TV manteniendo la misma relación de aspecto pero con un tamaño menor.
El 2º problema es la diferencia de exploración: en el cine se tienen 24 imágenes por segundo y el la televisión 25 imágenes por segundo. La solución es ralentizar la velocidad del cine (arrastre de la película), con lo cual cada imagen durará un segundo y poco más.
Aparte de los frames por segundo, está también la duración (lo que dura cada cuadro).
En el cine, los frames tienen una presentación instantánea y en la TV, una presentación secuencial.
Hay dos formas de convertir el cine en televisión:
1. Telecine de punto flotante:
Tiene un tubo de rayos catódicos (TRC) que sirve para iluminar el fotograma de forma secuencial mediante un punto luminoso. Este punto barrerá toda la película; después, atravesará el fotograma y se modificará según el contenido de la imagen. A continuación, llega a un sensor de luz que analizará las componentes cromáticas del punto. Para captar la imagen en color hay un separador cromático.
Uno de los problemas de este sistema es que el fotograma está en movimiento y eso produce una distorsión. Para solucionarlo hay que hacer que el movimiento de la película sea contrario al movimiento de la exploración.
2. Telecine digital:
La solución está en captar en la televisión las imágenes instantáneamente en vez de secuencialmente. Para ello es necesario memorizar cada fotograma, lo que se consigue mediante un CCD.
Es un conjunto de dispositivos que generan una comunicación del aparato con el usuario. Se configura en dos elementos diferentes:
1. Unidad central:
Es donde está toda la electrónica de la mesa y las conexiones. Está en formato de RACK (19” de tamaño).
2. Consola central:
Es el elemento que se coloca en la mesa de realización. Aquí es donde se localizan todos los displays, mandos y controles en general.
La cámara está conectada a la mesa y ella al piloto (ON AIR).
5.4. TEMPORIZACIÓN Y CONTROL.
Dentro de este bloque se controla el funcionamiento de:
1. Control de efectos.
2. Control de inserción de títulos (DSK).
3. Control de funciones.
4. Control de temporización (sincroniza los procesos con los que trabaja la mesa). Utiliza la señal de sincronismo que le llega del exterior. Los cambios de fuentes se hacen en el periodo de borrado vertical.
5. Generador de key. Se utiliza para insertar una imagen principal con un fondo. En un bus pondremos la imagen principal y en el otro la imagen de fondo.
Pasos:
-El procesador de key analiza la imagen principal.
-Cuando detecta un punto verde, da la orden al procesador de efectos de seleccionar la imagen de fondo.
-Cuando detecta un punto distinto del verde, da la orden de seleccionar la imagen principal.
Existen unos aparatos específicos para hacer el efecto de croma (equipos externos) que se llaman “keyer”.
6 . SERVIDORES DE VÍDEO.
Es un equipo que se utiliza para digitalizar, almacenar y distribuir contenidos de audio y vídeo.
Un servidor de vídeo dispone de:
· Entradas y salidas:
Tiene entrada analógica y digital, pero la analógica necesita un conversor de analógico a digital. Los servidores tienen una gestión admirable del contenido, es decir, el servidor funciona con un software que es fácil de utilizar.
· Control de almacenamiento:
Asociado al servidor tenemos discos duros en batería que se conocen como RAID.
· Conexión de red:
Es lo que permite distribuir en digital las imágenes por todo el estudio.
7. TELECINES.
Sirve para convertir las imágenes de formato cine a vídeo. Esto es bastante complicado ya que la relación técnica entre una y otra es muy distinta y es difícil hacer la conversión.
La primera dificultad que nos encontramos es la relación de aspecto
(cinemascope - 2’35:1 TV- 1’33:1).
Opciones:
· Recortar las imágenes laterales.
· “Selección dinámica”. Un operador selecciona la parte de la imagen que pasa a la pantalla.
· “Formato buzón”. Encaja un cuadro de cine en un cuadro de TV manteniendo la misma relación de aspecto pero con un tamaño menor.
El 2º problema es la diferencia de exploración: en el cine se tienen 24 imágenes por segundo y el la televisión 25 imágenes por segundo. La solución es ralentizar la velocidad del cine (arrastre de la película), con lo cual cada imagen durará un segundo y poco más.
Aparte de los frames por segundo, está también la duración (lo que dura cada cuadro).
En el cine, los frames tienen una presentación instantánea y en la TV, una presentación secuencial.
Hay dos formas de convertir el cine en televisión:
1. Telecine de punto flotante:
Tiene un tubo de rayos catódicos (TRC) que sirve para iluminar el fotograma de forma secuencial mediante un punto luminoso. Este punto barrerá toda la película; después, atravesará el fotograma y se modificará según el contenido de la imagen. A continuación, llega a un sensor de luz que analizará las componentes cromáticas del punto. Para captar la imagen en color hay un separador cromático.
Uno de los problemas de este sistema es que el fotograma está en movimiento y eso produce una distorsión. Para solucionarlo hay que hacer que el movimiento de la película sea contrario al movimiento de la exploración.
2. Telecine digital:
La solución está en captar en la televisión las imágenes instantáneamente en vez de secuencialmente. Para ello es necesario memorizar cada fotograma, lo que se consigue mediante un CCD.