La deshumanización poética en la Generación del 27: rasgos de la poesía pura y vanguardista

La tendencia a la deshumanización en la poesía de la Generación del 27

Los primeros pasos de la mayoría de los poetas que forman esta generación los dan bajo el magisterio y el apoyo de JRJ (Juan Ramón Jiménez), quien por aquellos años ya se había adentrado por el camino de la poesía pura. Esta influencia, así como la teoría orteguiana de la deshumanización del arte y las primeras noticias de las vanguardias europeas, provocan el anhelo de depurar el poema de la anécdota humana, de la renuncia a todo aquello que no sea puramente artístico.

Según Dámaso Alonso, esta tendencia busca la asepsia emocional. Ejemplos de esta búsqueda se encuentran en obras como Seguro azar (1929) o La voz a ti debida (1934) de Pedro Salinas, caracterizadas por un lenguaje depurado y conceptual, pero con rigor y perfección formal. Estos son los llamados «Poemas puros», como también se observa en Poemillas de la ciudad (1921).

Rasgos de la Poesía Pura (Deshumanizada)

• Ausencia de lo narrativo y de la hojarasca retórica, potenciando el sentido trascendente.
• Contemplación del mundo con ingenuidad y asombro desde una perspectiva intelectual.
• Gusto por la palabra exacta.
• Domina el estilo nominal: la sintaxis sencilla, la yuxtaposición, la ausencia de verbos y la frase corta.
• Condensación métrica con verso corto.

Se emplea una metáfora audaz y nueva, aprendida de Ramón Gómez de la Serna, que confiere a la obra cierto hermetismo y frialdad. Esta tendencia se refleja en libros ultraístas como Fábula y signo (1932) de Salinas, Imagen (1921), Espadas como labios (1932), La destrucción o el amor (1934) y Sombra en el paraíso (1939).

Rasgos de la Tendencia Vanguardista

La influencia de las vanguardias europeas se manifiesta en los siguientes puntos:

• Sobrevaloración de la imagen.
• Supresión de la anécdota.
• Empleo de ingenio y humorismo.
• Experimentación y búsqueda de la sorpresa y la caricatura.
• Supresión de rimas.
• Nueva disposición tipográfica.

Otras Tendencias Estéticas

Junto a la deshumanización, la Generación del 27 desarrolló otras vetas, como la veta popular, que no desprecia lo humano, y que a menudo expresa desconfianza hacia el progreso y la insatisfacción.

Características de la Poesía Tradicional y Popular

Esta vertiente se caracteriza por:

• Ambientes naturales, paisajes y espacios cercanos.
• Carecen de argumento y son breves.
• Estructuras dramatizadas.
• Tono coloquial y afectivo.
• Repeticiones caprichosas o encadenadas.
• Uso de estribillos.
• Inclusión de términos nuevos.

Ejemplos de esta poesía se encuentran en Canciones (1927), Romancero gitano (1928) y Poema del cante jondo (1931) de Federico García Lorca, y Marinero en tierra de Rafael Alberti. En estas obras aparecen la dicción sencilla, la emoción y la métrica popular. Jorge Guillén la denomina «poesía compuesta».

El Deseo de Perfección Formal y el Clasicismo

El deseo de la perfección formal acerca a los poetas a los clásicos. Esto se observa en obras como Versos humanos (1925), Égloga, elegía y oda, o en Cal y canto (1927) de Alberti.

Esta búsqueda formal se relaciona con el concepto de subcódigo artístico o «lenguaje dentro del lenguaje», aproximado a la teoría de Ortega y a su concepto de arte. Esta tendencia también se manifiesta en la obra de Miguel Hernández, con Perito en lunas (1933), influenciado por el Polifemo de Góngora, y en El rayo que no cesa (1935).