Documentales de cine experimental y directo

NIGHT MALE:

Sistema de correus per tren,recreaben escenes per impossiblitats.

CAMERAMAN:

Propagandistic,mecanic sovietic evitar catarsis amb espectador.

HOUSING PROBLEMS:

Cases molt males condicions,bichos families. Entrevistes curioses – tipic repor. Denuncia. Primera en mostrar persones parlant directament cámara de problemas cotidians.

OLYMPIA:

Context politic nacionalista per culpa del patrocini.

LISTEN TO BRITAIN:

Propagandistic. Patrocinat pel gobern. Publicitari. Tractament del so com a señal de vida I silence com a mort. Se caracteriza por su no lineal estructura y su uso del sonido.

MISTERIO DE PICASSO:

Pone al alcance de los espectadores la posibilidad de contemplar la técnica y el modo de trabajar de Picasso. Rodada en el estudio del pintor malagueño mediante novedosas técnicas cinematográficas, muestra pincelada a pincelada, el nacimiento de una obra de arte. Cada cuadre te trazo diferent.

NOCHE I NIEBLA:

Historic. entra en el desierto y siniestro campo de Auschwitz. Lentos travellings en color sobre la arquitectura despoblada, donde la hierba crece de nuevo, alternan con imágenes de archivo (en blanco y negro, rodadas en 1944) que reconstruyen la inimaginable tragedia que sufrieron los prisioneros así como las causas y las consecuencias de esa tragedia: desde el advenimiento del nazismo y la deportación de los judíos hasta el juicio de Nuremberg.

BORNING:

Experimental. Art, no porno,pare al costat, cine tabú. art.

CRONICA DE UN VERANO:

Cine Verite. Premisa : es possible registrar a persones amb naturalitat si hi ha una camera devant. HI ha algo en elles que canvia?. Reflexio de que es el verite. Al final s’aprova la hipotesis uan d’elles accepta dramatitzar. Por medio de una serie de encuestas, reflexionan sobre el cotidiano día a día de París, algo similar a lo que planteó la Nouvelle Vague a finales de la década de 1950. La película empieza con una discusión entre Rouch y Morin sobre si es posible actuar con sinceridad delante de las cámaras, cuestionando al cine documental. Así, un grupo de personas son dirigidas por los cineastas para discutir temas sobre la sociedad francesa y la felicidad en la clase obrera, obteniendo como proyecto final un conjunto de "verdades" que, más tarde, cuando se exhibida ante sus protagonistas, será juzgado.

DON’T LOOK BACK:

Bob dylan. Direct cinema. Camera invisible. Vida de bob dilan. No importen entrevistes. Grabar defectes, intim. Si no hi ha preparacio tot surt natural.

TITCUT FOLLIES:

Direct cinema. La gent treballa esta boja. No saps qui esta més boig. Muntatge ideologic. Incompetencia per treballar. Donar de menjar intercalat amb el home paralitzat.

SALESMAN:

Direct cinema. Venedors de biblies. Reacció de la gent. Faltar respecte a deu?. En el muntatge hi ha carga ideologica. Compromis amb els clients.

REMINISCENCIAS:

Experimental. Estil cutre, muntatge picadisim, dividit en parts, veu en off, intertituls, imatges. Cine del jo (tu mateix, tu controles).

CANCIONES PARA DESPUES:

Tot material d arxiu. Material que ha pasat la censura. Amb el so juga amb un doble sentit. Comicitat, satira ironia. Consegeix la critica a traves d’aixo. Doblatge. Imatges postguerra. Es recuperen cançons populars. Evocación de los años de posguerra en España a través de canciones populares montadas sobre imágenes que buscan darle otro significado a las mismas.

FRAUDE:

Wells. Assaig filmic. Experiment cinematografic. Com pot jugar el cine amb tu. Metacine. Parla de la naturaleza del cine. Se reconstruye a modo de documental la historia de dos  falsificadores: el pintor , capaz de falsificar hasta un Picasso y el escritor . se reflexiona sobre la validez y duración de cualquier obra de arte. desde la puramente creativa hasta sus posibilidades manipuladoras. Sus resultados, complejos y llenos de sugerencias, proponen un inteligente juego donde la realidad y sus múltiples apariencias ejercen de eje vertebrador.

SANS SOLEY:

(travelogue?) Assaig, peli que reflexiona sobre la societat japonesa, acerca de la memoria humana, donde el director se esfuerza por representar nuestras imposibilidades para recordar el contexto y los distintos matices de la memoria, y cómo esto afecta a la percepción global y personal de la historia.

HE EMPERORS.

Personatge del japo. Soldats maltractats. Exmilitar. superviviente de la campaña de Nueva Guinea de la Segunda Guerra Mundial. Busca la veritat, reconstruir el pasat. Creu k ell ha rebut un castic i els altres l’han de patir. incisiva exploración de los conceptos de memoria y culpa colectiva, temas habitualmente ignorados en el Japón moderno.

THIN BLUE LINE:

Investigació 1er docu aixi. Es basa en les entrevistes per trobar la veritat. Culpen algu que no es. Interroton. Policia mort cas.

LESONS OF DARKNESS:

Com funcionaven les explotacions petroliferes...NOBODY’S BUSINES: Autobiografic, cine del jo. Orignes familia. Imigran. Un retrato del padre del director, la búsqueda de lo extraordinario en existencia aparentemente normal del sujeto. Perdua dels origens?

SOL DEL MEMBRILLO:

Documental que explora el proceso creativo del artista a través de la contemplación del pintor Antonio López pintando un árbol, un membrillo. tempo pausado ,sencillez que trata de seguir el rastro evolutivo de la creación de una obra de arte.  mismo tema muchas veces, casi como si se tratara de una necesidad. llegada del otoño, esta necesidad resurge. El trabajo del artista nunca ha representado los rayos del sol entre las hojas del árbol, y, dada su característica de estilo realista, trata de lograr este objetivo.

SVYATO:

Cine experimental. Infant devant. Plano mirall. Posa la seva filla k fa anys que no s’ha vist devant.

THE ACT OF KILLING:

golpe de estado militar de 1965, el general Suharto ocupó el poder en Indonesia. A continuación llegó el genocidio: miles de comunistas, reales o presuntos, fueron asesinados por los escuadrones de la muerte indonesios. Unas décadas después, se les pide a 2 gangsters.  participen en una película en la que recreen crímenes. confiesan haber cometido en el pasado.

DIRECT-

Observació. Cine observacional, invisiblitat documentarista

VERITE

Interacció. Catalizador el cineasta s’introdueix a la historia i fa canviar les situacions. Provoca que aquestes situacions pasin. Entrevistes, interaccio entre entrevista i entrevistat.