Donato Bramante y el Templete de San Pietro in Montorio: Innovación en el Renacimiento
Donato Bramante: Arquitecto del Renacimiento
Donato Bramante fue un arquitecto de transición entre el Alto y el Bajo Renacimiento. Formó una generación de arquitectos pintores y era tío de Rafael. Un aspecto muy importante de su obra es el uso de la pintura arquitectónica. Por ejemplo, el pintor pinta los elementos en vez de usar mármoles. Además, con la pintura crean y transforman la arquitectura, pintando cúpulas, ventanas, etc.
Bramante comenzó trabajando en el norte de Italia y llegó a Roma, donde se convirtió en el arquitecto del Papa.
Templete de San Pietro in Montorio (1503)
El Templete de San Pietro in Montorio es el manifiesto del nuevo clasicismo renacentista. Es una obra muy pequeña, pero muy rica en significados. Realmente, no es exactamente un edificio, sino un relicario a escala de edificio. Fue construido dentro de un pequeño patio rectangular, en el presunto lugar de crucifixión de San Pedro, y marca el lugar exacto en una cripta donde se encuentra el agujero donde fue clavada la cruz de San Pedro.
El templete está formado por dos cilindros diferentes que corresponden a dos niveles perspectivos diferentes. Hay un primer cilindro grande y exterior que tiene una sola altura y que está formado por un peristilo de columnas, y el cilindro interior que tiene dos alturas y está rematado por una cúpula. Se habla de dos niveles perspectivos distintos porque Bramante, en este proyecto, ensaya una nueva regla para proyectar un edificio polar (concéntrico). El problema es que el templete es tan pequeño que él quiere que aparente ser más grande de lo que realmente es.
Características del Templete
- Orden Dórico
- Cuando se construyó, se encontraron con: el punto donde se crucificó a San Pedro, 16 columnas y un rectángulo.
- Bramante tenía un edificio muy pequeño y quería ponerlo en valor. Se le ocurrió un método: todas las columnas deben tener el mismo ancho y altura, y para eso intenta que las columnas de detrás se vean más pequeñas.
- Se crea una regla con una perspectiva para crear un edificio.
- Las cotas altimétricas las traslada, no hay ningún truco. El truco solo está en las planimétricas, juega con la perspectiva para que parezca más grande.
El Patio y las Teorías de su Resolución
El patio no está construido, y hay dos teorías de cómo pretendía resolverlo:
- Primera Solución: Proyectar líneas concéntricas que determinan un diámetro en planta. Si hubiera sido así, no respetaría las normas del clasicismo (diámetro-altura).
- Segunda Solución: Alargar las líneas concéntricas y, con el diámetro que se obtiene, calcular la altura. El problema es que el templete quedaría reducido con el peristilo (sería más alto el peristilo que el templete).
Detalles Constructivos y Simbología
Los fustes son de granito y proceden de un antiguo edificio romano (16). Para hacer los capiteles y las basas, Bramante copió los del Teatro Marcelo. Hay fallos en la colocación de las metopas y los triglifos (hay triglifos que no están exactamente en el eje de las columnas). Las metopas representarían alusiones a San Pedro.
El cilindro exterior (columnas) y el interior están construidos con estructura muraria que sube dos plantas y es un cilindro más representado que construido. Apenas hay metros cuadrados de plano lisos, está totalmente cubierto de puertas, ventanas y hornacinas, porque el templete solo se abre el día de San Pedro y es tan diminuto que solo caben el cura y su ayudante. Entonces, se abre todo para que la gente se coloque fuera y oiga la misa desde el exterior (no cabe mucha gente, tamaño diminuto). El cilindro interior está muy perforado.
La cúpula, a partir de ahora, se va a poner de moda en muchos edificios del mundo. Tambor columnado con cúpula, remate de edificios (Casa Blanca, El Escorial, etc.), la cúpula hemisférica.