Estilo Herreriano: Características y Representación en la Catedral de Valladolid
Origen y Desarrollo
La arquitectura herreriana se desarrolló en España a finales del siglo XVI, coincidiendo con el reinado de Felipe II, y continuó hasta el siglo XVII, aunque sufrió una serie de transformaciones debido a las corrientes barrocas del momento. Se originó con la construcción del Monasterio de El Escorial y con la reorganización del proyecto realizado por Juan de Herrera, tras la muerte de Juan Bautista de Toledo (1515-1567), autor del primer diseño.
Principales Representantes
- Juan de Herrera, del cual nace el nombre de este estilo.
- Francisco de Mora, discípulo de Herrera y autor del Palacio Ducal de Lerma, otra de las obras clave de la arquitectura herreriana.
Características Principales
Este estilo se caracteriza principalmente por su geometría y la relación matemática entre los distintos elementos arquitectónicos, los volúmenes limpios, el predominio del muro sobre el vano y por la gran ausencia de decoración.
Estas obras destacan por su horizontalidad y las formas cúbicas, que se disponen simétricamente en la estructura. Generalmente disponen de cubiertas de madera revestidas al exterior de pizarra y torres laterales que están rematadas en pirámides terminadas en punta. La poca decoración se reduce al empleo de formas geométricas básicas.
Catedral de Valladolid: Un Ejemplo del Estilo Herreriano
La Catedral de Nuestra Señora de la Asunción de Valladolid es un templo católico ubicado en la ciudad de Valladolid. Construida en el siglo XVI como última obra de Felipe II y diseñada por Juan de Herrera, es un edificio de estilo herreriano con añadidos barrocos. Obtuvo la categoría de catedral en 1595, tras haber sido un templo colegial dependiente de la diócesis de Palencia.
El Proyecto de Juan de Herrera
Los rasgos del nuevo templo son clasicistas, basados en las construcciones de la Antigua Roma. La línea es pura, sin concesiones al adorno de ninguna clase. La única decoración del edificio es la puramente arquitectónica (cornisas, capiteles, pilastras, etc.). Herrera traslada el coro, que tradicionalmente se colocaba frente al altar mayor bloqueando su visión de la cabecera del templo, dejando un amplio espacio entre el crucero y la puerta sur de entrada por los pies.
Exterior
El edificio está construido solo desde los pies hasta el crucero. En la parte restante, tan solo hay una capilla. Actualmente el edificio presenta tres naves, separadas con pilares de planta cuadrada que sujetan grandes arcos de medio punto, presentando solo cuatro tramos cada una y rematándose en tres ábsides provisionales, donde debería haber estado el crucero. En el exterior, el edificio también solo está concluido hasta el crucero; falta una torre de la fachada principal, que se hundió en 1841, y la que actualmente se conserva fue construida entre 1880 y 1890.
Fachada Sur
La fachada principal está resuelta como un arco de triunfo de orden dórico y distribuido en tres cuerpos centrales bien definidos:
- Primer cuerpo: presenta cuatro columnas y dos imágenes de San Pedro y San Pablo. En el centro y enmarcando la puerta de entrada hay un arco formado por dos pares de columnas que soportan la cornisa con metopas y que flanquean un arco de medio punto, dentro del cual se abre la puerta adintelada.
- Segundo cuerpo: presenta en altura las mismas dimensiones que el primero. Posee una gran ventana rectangular y adintelada. Sobre la ventana se sitúa una cornisa que sirve de separación con el tercer cuerpo.
- Último cuerpo: se remata con un triángulo concebido a modo de frontón en cuyo centro hay un escudo sostenido por dos ángeles que cobijan las iniciales de María.
Torres
Juan de Herrera había concebido para la catedral la construcción de cuatro torres, dos en las esquinas de la fachada de los pies y dos más bajas en las esquinas de la cabecera. Estas dos últimas nunca llegaron a construirse y de las otras dos solo se levantó la del oeste. Entre 1703 y 1709 se levantó la torre del lado del Evangelio, siguiendo las trazas de Herrera. Años más tarde, sustituyendo a la cúpula pensada por Herrera, se le añadió un piso más, donde se colocaron las campanas. A raíz de la caída de esta última torre se proyectó el alzado de la otra torre del lado de la Epístola. Las trazas de Iturralde se basaban en las de Juan de Herrera, con la alteración de la coronación ochavada. Hubo numerosas críticas por la anchura de la torre y su poca altura, con lo que Iturralde se vio obligado a construir sobre lo edificado dos cuerpos ochavados más.