Evolución de la Literatura Barroca Española: Transformación de la Prosa y el Teatro

La Prosa del Barroco

Debido a la decadencia del Renacimiento en España, Francia tomó el relevo y se establecieron doctrinas religiosas por el Concilio de Trento (1545-1563). Esto provocó cambios significativos en la literatura:

• Desaparición de géneros idealistas: Dejaron de cultivarse las novelas de caballerías, las moriscas y las pastoriles.
• Auge de la novela picaresca: Este género alcanzó su mayor esplendor.
• Novela alegórica: Se caracteriza por no tener personajes reales y presentar una naturaleza idealista.

Clasificación de la Narrativa Barroca

Se distinguen principalmente dos vertientes:

1. Narrativa

• Picaresca: Representada por autores como Quevedo y Mateo Alemán.
• Satírico-costumbrista: Destaca Luis Vélez de Guevara.
• Filosófico-alegórica: Representada por Baltasar Gracián.

2. Crítica y Moral

(Sección no incluida según el documento original).

Prosa Narrativa: La Novela Picaresca

Esta novela se inicia en el Renacimiento, pero su evolución continúa con el Guzmán de Alfarache (1599-1604) y el legado de El Lazarillo. Sus características principales son:

• Ficción autobiográfica.
• Estructura episódica (linealidad).
• Temática de la deshonra.
• Origen deshonroso y envilecimiento progresivo.
• Lucha por la supervivencia mediante tretas y engaños.

Mateo Alemán y el Guzmán de Alfarache

Mateo Alemán añadió nuevos caracteres a este género a través de su obra:

• Intención moralizadora: Presencia de discursos que generan una "desnovelización".
• Amargura y sarcasmo: Reflejo del pesimismo barroco.
• Actitud de crítica social: Una visión despiadada de la realidad.
• Deformación estilística: Uso del realismo crudo.
• Uso de la retórica barroca.

Francisco de Quevedo y El Buscón

Esta obra brilla por los siguientes elementos:

• Personajes caricaturescos: Se evita la intención moral, lo que rompe con el modelo tradicional.
• Acumulación de recursos retóricos: Juegos de palabras, antítesis, contrastes y transformaciones semánticas.

Novela Satírico-Costumbrista

Es un tipo de novela que se basa en las costumbres de la época. Un ejemplo fundamental es El diablo Cojuelo (1641), de Luis Vélez de Guevara. La trama cuenta cómo el estudiante Cleofás libera del infierno al diablo encerrándolo en una botella; en agradecimiento, el diablo le permite contemplar el interior de las casas de Madrid.

La Obra de Baltasar Gracián

Baltasar Gracián (1601-1658) y su obra El Criticón (publicada en tres partes: 1651, 1653 y 1657) culminan el proceso de desnovelización mediante digresiones morales.

Análisis de El Buscón / El Criticón

• Estructura: Utilizó la estructura de las novelas bizantinas. Sus narradores, Critilo y Andrenio (que representan al hombre-juicio y al hombre-instinto), recorren España, Italia, Francia y Alemania, trayectos que se corresponden con las edades de la vida: niñez, juventud, madurez y vejez.
• Simbolismo: Sustituyó el tratamiento realista por el simbolismo y la reflexión filosófica sobre la existencia y la condición humana.
• Lenguaje: Llevó el lenguaje a la máxima expresión del artificio barroco y del juego verbal.

El Teatro Barroco

El teatro presentó cambios más radicales que la prosa, tanto en contenidos como en formas, respecto al Renacimiento. Superó al género dramático previo tanto en cantidad como en calidad.

La Herencia del Renacimiento

• Escasa producción dramática: Representada por Lucas Fernández y Juan del Encina.
• Dependencia de la preceptiva clásica: Autores como Torres Naharro, Gil Vicente y Lope de Rueda.
• Dramas destacados: Sobresalieron Juan de la Cueva y Miguel de Cervantes.

La Comedia Nueva

Es la fórmula teatral inventada por Lope de Vega para diferenciarla del teatro clásico. La Comedia Nueva constituye el núcleo del teatro clásico español y se define como una imitación de la realidad o de los clásicos.

• Mezcla de elementos: Fusión de componentes dramáticos anteriores.
• Teatro cercano al público: De carácter familiar y popular.
• Temas centrales: El Rey, el honor y la religión católica.
• Movimiento escénico: Gran dinamismo en las tablas.
• Espectáculo integral: Concibió el teatro como un espectáculo completo que incluía bailes, mascaradas y fin de fiesta.