Formas musicales del siglo XVII y XVIII
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Tonalidad bifocal
Oscila entre los modos mayor y menor, utilizados casi al mismo nivel jerárquico, como una sola unidad. Es habitual en las composiciones de finales del siglo XVII y principios del XVIII. En la música instrumental de mediados del XVIII, suele darse en pasajes breves (como ocurre con frecuencia en el repertorio compuesto en España).
Función formal
Papel que desempeña cada conjunto de módulos o motivos dentro de la estructura musical, cuando se detecta cierta jerarquía o tensión dentro de la forma. Esto ocurre, por ejemplo, dentro de las formas binarias, donde se distinguen generalmente las siguientes funciones: P, T, S, K N, I, RET.
Tópico musical
Breve fórmula rítmica, melódica y/o armónica que se asocia con significados musicales o extra-musicales determinados, por una correspondencia literal (onomatopeya) o construida. Ejemplos: cuco, caza, minué, etc.
Forma continua
Estructura musical sin divisiones de secciones claras, pero que puede contener elementos recurrentes.
Forma binaria
Estructura musical dividida en dos secciones, normalmente separadas por una doble barra con signos de repetición para cada parte. Dentro de estas formas se genera una tensión entre dos tonalidades principales y se detectan funciones formales jerárquizadas.
Forma da capo
Forma ABA, forma lied, forma arco, forma ternaria donde las partes primera y tercera son idénticas. A menudo se escriben solamente las partes A y B, indicando “Da capo” para repetir la parte A.
Forma rondó
Forma ABACABA (u otras variantes), se caracteriza por la alternancia de un “tema” o estribillo repetido de manera prácticamente idéntica (A) y episodios diversos (B, C, etc.).
Forma ritornello
Se caracteriza por la alternancia de un “tema” o estribillo repetido de manera prácticamente idéntica por el tutti orquestal (A) y episodios diversos para instrumentos a solo (B, C). Ejemplo: es típica del concierto barroco, por ejemplo, Vivaldi, La Primavera op. 8 n. 1.
Tema y variaciones
Forma AA’A’’A’’’... se caracteriza por el uso del mismo esquema armónico-melódico en cada sección, pero con variaciones que pueden afectar a distintos parámetros musicales, ya sea en la parte melódica o en el acompañamiento. Ejemplo: forma “minué con variaciones”.