Henry van de velde

Su casa ésta pretendía demostrar la síntesis definitiva de todas las artes. Él vivíó allí hasta que se trasladó a Berlín en 1901.a casa causó sensación en su día, atrayendo a numerosos visitantes y amantes del arte.Aparte de completar la casa con todos sus accesorios, incluyo el diseño hasta de la cubertería y los vestidos para su esposa a través de formas fluidas y sinuosas como una de sus principales aportaciones al mundo del diseño./Van de Velde, si bien podía compartir con los prerrafaelistas su intensa antipatía por toda la arquitectura posterior al gótico, no le era posible aceptar su impulso consciente hacia la medievalización del presente./Predicaba una fe sensacionalista basada en la primacía de la forma física sobre el contenido programático./La vivienda era el primer vehículo social a través del cual los valores de la sociedad podían ser transformados gradualmente./En su lucha contra la fealdad, Van de Velde se concentró en el diseño de todos los aspectos del entorno doméstico./La aterialiación de su fuerza estética inicia con la serie de muebles que desde 1895, Van de Velde había diseñado para la Maison de l´Art Nouveau de Samuel Bing en París,hasta su formulación teórica en el año 1902 en Weimar de lo que él denominaba “ornamento estructuralmente lineal”./Van de Velde mantuvo una sutil distinción entre ornamentación y ornamento, argumentando que la primera, por el hecho de ser aplicada no tenía relación con su objeto, en tanto que el ornamento, por estar funcional y estructuralmente eterminado, se integraba en él. La poderosa tendencia antidecorativa de esta visión purista de la cultura se vio refozada en 1903uando Van de Velde regresó de una gira por Grecia y el Oriente Medio,impresionado por la potencia y la pureza de la forma micénica y asiria./A partir de entonces intentó crear una forma orgánica “pura”, una forma que sólo podía ser encontrada, en su opinión, en la cuna de la civilización o en los monumentales gestos crípticos del hombre neolítico./Sin duda, esto explica las formas de las casas que construyó en Chemnitz y en Hagen entre 1903 y 1906. Sin embargo, a pesar de la curiosa calidad megalítica de estas obras, permanecíó un rasgo de clasicismo; lo cual resulta más evidente en los objetos domésticos que diseñó entre 1903 y 1915. En 1904 fue nombrado profesor de la recientemente inaugurada Escuela de Artes y Oficios del Gran Ducado de Sajonia-Weimar. Este momento triunfal de su carrera quedó oscurecido por unas profundas dudas internas, en las que empezó a cuestionar la labor del artista para determinar
la forma de los objetos./En 1905, Van de Velde escribíó: “¿Hasta que punto tengo este derecho de imponer al mundo un gusto y un deseo que son tan personales? De pronto, he dejado de ver los vínculos entre mi ideal y el mundo”.