Literatura Española de Posguerra: Evolución de la Poesía, la Novela y Sintaxis

La Poesía de los años 40

Miguel Hernández (1910-1942)

Se sitúa a medio camino entre la Generación del 27 y la del 36. Su trayectoria sintetiza la inspiración popular y la habilidad técnica.

Su primer libro es Perito en lunas.

La influencia de Aleixandre y de Neruda se refleja en El rayo que no cesa, cuyo tema es el amor como destino trágico representado por símbolos como el toro y el cuchillo. Escribe Viento del pueblo y El hombre acecha, donde concibe la poesía como arma revolucionaria. Terminada la contienda, escribe su Cancionero y romancero de ausencias.

Poesía Arraigada

Es la de quienes se muestran instalados en el mundo y practican una poesía armónica de resonancia con una métrica tradicional y temas intimistas, religiosos y familiares. Podemos dividirla en subgrupos:

• Grupo de la revista Garcilaso: Con Garcilaso de la Vega como modelo, practican un neoclasicismo. Tratan el tema del amor y, en los temas religiosos e íntimos, la retórica a veces ahoga la sinceridad, derivando con el tiempo en un neorromanticismo.
• Grupo de la revista Escorial: Su lenguaje, con modelos como Antonio Machado y Unamuno, es más sencillo. Con los años, incorporaron un dolor existencial, como se aprecia en La casa encendida.

Poesía Desarraigada

La poesía desarraigada manifiesta un lenguaje directo y desgarrado, un malestar derivado de las circunstancias históricas.

Estos poetas transmiten su angustia ante la muerte y la destrucción, y practican una mayor libertad métrica. Dos libros de poetas del 27 les sirvieron de referente:

• Hijos de la ira, de Dámaso Alonso.
• Sombra del paraíso, de Vicente Aleixandre.

Además de varias revistas destacadas:

• Espadaña: Que reacciona contra el formalismo escapista.
• Proel.

Otros autores de poesía desarraigada:

• Blas de Otero: Su libro Ancia recoge sus obras Ángel fieramente humano y Redoble de conciencia. Su tema principal es la angustia existencial del yo lírico enfrentado a un Dios que no da respuesta a sus dudas. En algunos poemas busca el amor y su salvación; sin embargo, la última parte del libro ya deja ver las preocupaciones colectivas e históricas hasta que anuncia la llegada de la poesía social.

Otras Tendencias

• Algunos poetas se sitúan a medio camino entre los arraigados y desarraigados.
• La influencia del surrealismo se aprecia en Miguel de Labordeta.
• El Postismo es un movimiento creado por Carlos Edmundo de Ory que reivindicaba la libertad creadora y la imaginación.
• En Córdoba surge la revista Cántico, que agrupa a poetas que practican un intimismo amoroso y religioso.

La Poesía de los 50: La Poesía Social

En la década de los 50 se desarrolla una corriente caracterizada por la apertura del "yo" al "nosotros". Vicente Aleixandre impulsa este cambio con su libro Historia del corazón. Sus principales características son:

• El poeta trata de llegar a la mayoría, considerándose portador de la voz de la gente de la calle.
• El lenguaje es claro y directo; el contenido es más importante que la forma.
• Los temas son la solidaridad con obreros y campesinos, la represión política y la lucha por la libertad. En definitiva, la preocupación por España.
• Posee un tono reivindicativo, aunque la censura impide a menudo los ataques directos.

Los principales autores proceden de la poesía desarraigada, como Leopoldo de Luis y Blas de Otero.

Finalmente, la poesía social empieza a dar síntomas de agotamiento en los sesenta. Sus autores, al ver que no llegan a la gran mayoría, empezaron a buscar otros rumbos, como el propio Blas de Otero, quien derivará hacia una poesía experimental en libros como Historias fingidas y verdaderas.

La Novela

La Novela en el Exilio

Al exilio marcharon numerosos novelistas, especialmente los que comenzaron su carrera en los años treinta. Casi todos mantuvieron una temática española:

• Rosa Chacel: Memorias de Leticia Valle.
• Ramón J. Sender: Crónicas del alba.
• Max Aub: El laberinto mágico.
• Francisco Ayala: Los usurpadores.
• Arturo Barea: La forja de un rebelde.
• Manuel Andújar: Vísperas.

La Novela de los años 40

Como referencia anterior a la guerra solo queda Pío Baroja, quien va a influir en la mayor parte de los jóvenes narradores. La censura prohíbe la narrativa española desde el realismo y, del extranjero, solo se traduce a autores de ideología conservadora.

Los novelistas jóvenes que comienzan se encuadran en la Generación del 36. Distinguiremos dos tipos de novela: conformista y existencial.

Novela Conformista

Es un tipo de narración de estilo e ideología tradicionales que no refleja el malestar de la posguerra. Dentro de ella distinguimos:

• Novela rosa: De carácter evasivo (soñar la vida).
• Novela de guerra: Como Checas de Madrid.
• Novela realista tradicional: Con argumentos extensos y ambientes y conflictos burgueses recreados con precisión.

Novela Existencial

La novela existencial es un tipo de narración inconformista en la que se expresa el malestar del momento. Fue La familia de Pascual Duarte, de Camilo José Cela, la que abre la corriente del tremendismo.

Se presenta como una carta manuscrita en la que un condenado a muerte, Pascual Duarte, cuenta su vida a la manera del Lazarillo a un hombre distinguido.

Nada, de Carmen Laforet, narra la decepción de una joven al marcharse a casa de unos tíos a estudiar su carrera universitaria. Se trata de una novela de aprendizaje.

También incluimos la primera novela de Miguel Delibes, La sombra del ciprés es alargada. En ella, el malestar se compensa con un sentimiento religioso.

La Novela de los 50

En los cincuenta hay un cambio en la narrativa impulsado por:

• La aparición de una nueva promoción de escritores.
• La censura de prensa: La narrativa asume funciones informativas de la prensa.
• El ejemplo del neorrealismo italiano, del nouveau roman y de los narradores de la Generación Perdida norteamericana.
• El auge de los premios literarios.

En Madrid y Barcelona se forman dos núcleos de autores unidos por una oposición común al régimen.

La aparición de La colmena, de Camilo José Cela, marca la transición entre la narrativa existencial de los 40 y la nueva novela social, ya que representa la miseria física y moral de la posguerra en un mosaico de decenas de personajes que se entrecruzan. Adelanta así rasgos técnicos como el personaje colectivo y las secuencias breves.

Temas y Títulos

Esta etapa se cierra hacia 1962 con la aparición de Tiempo de silencio, de Luis Martín-Santos. Los temas más destacados son:

• Las duras condiciones de vida en el campo: Los bravos, de Fernández Santos; El fulgor y la sangre, de Ignacio Aldecoa.
• Los conflictos obreros: Central eléctrica, de López Pacheco, y La mina, de López Salinas.
• Las miserias de la vida urbana: La colmena, de Cela; La noria, de Luis Romero; La resaca o La piqueta.
• La rutina y el vacío de la vida burguesa: Entre visillos, de Carmen Martín Gaite; Nuevas amistades o Tormenta de verano, de Juan García Hortelano. Destaca especialmente El Jarama, de Rafael Sánchez Ferlosio.
• Evocaciones indirectas de la Guerra Civil: Primera memoria, de Ana María Matute.

Rasgos Formales

Destacan los siguientes elementos:

• Tendencia al argumento lineal.
• Escasez, sencillez y funcionalidad de las descripciones.
• Concentración espacio-temporal: La acción transcurre en un periodo breve y en un espacio reducido.
• Preferencia por el personaje colectivo o representativo, con poca profundidad psicológica.
• Tendencia a la objetividad del narrador (técnica conductista).
• Importancia del diálogo, que pretende reflejar el habla real.
• Lenguaje sencillo, sin gran elaboración sintáctica.

La función de estos rasgos es el objetivismo y el realismo crítico, de estilo y técnica más simples. Hay que citar a Miguel Delibes, autor de El camino o Las ratas. En definitiva, la novela social respondió a una coyuntura histórica y dio títulos meritorios, pero pronto sus propios cultivadores constataron que era ineficaz como arma de combate. Sin embargo, hubo otras corrientes como el realismo simbólico, la novela fantástica o el realismo mágico.

Oración Subordinada Adjetiva

Desempeña en la oración compuesta la misma función que un adjetivo en una oración simple.

1. Los Relativos

Introducen la proposición haciendo referencia al antecedente. Tienen una función aparte de la de nexo.

Son: Que, (el) cual, quien, cuyo, cuando, donde, como, cuanto.

Ejemplo: Las personas que gastan bromas se ponen a menudo muy pesadas (equivalente a "personas bromistas").

(Las personas las cuales gastan bromas se ponen...)

2. Clasificación

• Especificativas: No van entre comas.
• Explicativas: Van entre comas.

3. Proposiciones Adjetivas Sustantivadas

Funciones principales:

• Sujeto: Los que dicen esas cosas no merecen crédito.
• Complemento Directo (CD): No comprendo a los que traicionan a sus amigos.
• Complemento Indirecto (CI): El profesor dio la mejor nota a quien se lo merecía más.
• Complemento Circunstancial (CC): Yo voy al cine con quien me apetece.
• Complemento de Régimen (CRég): Ya no me acuerdo de lo que me dijiste.
• Atributo: Aquel chico es el que tiene tan buenas notas.
• Complemento Agente (CAgente): Ese deportista es criticado ahora por los que más lo alababan.
• Complemento del Nombre (CN): La idea de los que asistieron a clase era no hacer nada.
• Complemento del Adjetivo (CAdj): Todos notábamos a aquel profesor muy satisfecho de lo que veía en clase.