Literatura lengua ultimo

En el conceptismo y en el culteranismo subyace un profundo esceptismo vital que provoca una huida en dos dorecciones distintas y complementarias: la conceptual y la culta.

ambas corrientes barrocas rompen con el "equilibrio" renancentista y acuden a menudo a similares recursos literarios: artificio y la dificultad en el estilo, la exageracion y el contraste, la provocacion de la sorpresa del lector. de esta manera, escritores conceptistas pueden utilizar tambien elementos cultistas o culteranos, y viceversa.

culteranismo: su maximo representante es luis de gongora, quien busca crear una lengua poetica culta propia. tiende ala belleza formal y a la brillantez colorista y sensorial. lo consigue gracias a la cuidada elaboracion de la lengua y la profusion de diversos recursos(metaforas, hiperbatos, cultismos y palabras inusuales) que ya estaban presentes en la literatura del siglo anterior.

conceptismo: esta representada especial mente por francisco de quevedo. tiende a la concision y a la densidad expresivas, y busca la agudeza y el ingenio. para ello utiliza elipsis, paradojas, juegos y asociaciones de palabras y conceptos, antitesis, hiperboles, retruecanos.

luis de gongora: su obra literaria es casi exclusivamente poetica. cultiva la poesia tanto en sus formas tradicionales y populares como en metro culto.

letrillas y romances: sus letrillas y romancillos(da bienes, fortuna;llorava la niña)son de gran variedad tematica. mantienen la vivacidad, la belleza, la gracia y el encanto propios de este tipo de versos, aunque gongora no renuncia a la expresividad del lenguage elaborado y al artificio de su estilo culterano.

en los romances(amrrado al duro banco, angelica y medoro) el autor trata una gran diversidad de temas y motivos.

sonetos: gongora es tambien un consumado autor de poemas cultos, como los sonetos. algunas son tan logradas como mientras por competir con tu cabello, ilustre y hermosisima maria, ladulce boca que a gustar convida.

los sonetos del poeta cordobes son de perfecta y complicada estructura. muestran a un gongora dueño de la perfeccion formal, del artificio y de todo el bagaje lirico del culteranismo.

el poeta busca la creacion de un lenguaje poetico distinto y consumado, la belleza verbal plena. utiliza para ello en abundancia hiperbatos violentos, enunciados largos, metaforas. de ahi que su poesia brillante y colorista, ala vez que deslumbra resulte hermetica y en ocasiones dificil de leer.

poemas mayores: fabula de polifemo y galatea.esta escrita en 63 octavas reales. gongora, que se inspira en las metamorfosis de ovidio, nos cuenta como el ciclope polifemo, enamorao de la ninfa galatea y celoso del pastor acis, mata a este arrojandole una peña, la ninfa convierte a su amado en rio.

el mito ya aparece en la odisea y habia sido recreado abundantemente y de modo muy diverso en la poesia renacentista española e italiana. el tema atrae tambien a poetas del barroco.

estos poetas que aprecian los contrastes y claroscuros saben ver la contradiccion del gigante polifemo y un ser monstruoso y feroz, pero que tambien puede ser delicado y tierno.

la originalidad del poeta cordobes no reside en la historia sino en la perfecta construccion y modulacion del poema y en el lenguaje tipicamente gongorino.

las soledades: los hechos narrados son minimos en este poema que comienza con la yegada a tierra de un joven naufrago desdeñado de amores.

gongora vierte en sus silavas los versos mas elaborados y el lenguaje mas exuberante, suntuoso y culterano de toda su amplia produccion poetica aunque como consecuencia son tambien versos dificiles de entender.

la obra que quedo incompleta. parece ser que gongora habia pensao estructurar el poema en cuatro partes. sin embargo solo escribio dos soledades y la segunda la dejo sin cambiar.

poemas mayores: fabula de polifemo y galatea.esta escrita en 63 octavas reales. gongora, que se inspira en las metamorfosis de ovidio, nos cuenta como el ciclope polifemo, enamorao de la ninfa galatea y celoso del pastor acis, mata a este arrojandole una peña, la ninfa convierte a su amado en rio.

el mito ya aparece en la odisea y habia sido recreado abundantemente y de modo muy diverso en la poesia renacentista española e italiana. el tema atrae tambien a poetas del barroco.

estos poetas que aprecian los contrastes y claroscuros saben ver la contradiccion del gigante polifemo y un ser monstruoso y feroz, pero que tambien puede ser delicado y tierno.

la originalidad del poeta cordobes no reside en la historia sino en la perfecta construccion y modulacion del poema y en el lenguaje tipicamente gongorino.

las soledades: los hechos narrados son minimos en este poema que comienza con la yegada a tierra de un joven naufrago desdeñado de amores.

gongora vierte en sus silavas los versos mas elaborados y el lenguaje mas exuberante, suntuoso y culterano de toda su amplia produccion poetica aunque como consecuencia son tambien versos dificiles de entender.

la obra que quedo incompleta. parece ser que gongora habia pensao estructurar el poema en cuatro partes. sin embargo solo escribio dos soledades y la segunda la dejo sin cambiar.

teatro:

la comedia nueva: novedades. -ya no respetan las tres unidades de lugar, tiempo y accion. -frente a los cinco actos la obra se estructura aora en tres actos ( planteamiento, nudo y desenlace). -lo comico y tragico aora se puede juntar en una misma obra. -se escribe en verso. -se recurre a la polimetria (redondillas para las escenas amorosas, decimas para las quejas, romances para los relatos). -busca ajustas el lenguaje a la condicion de cada uno de los personajes. -incluir bailes y canciones populares.

temas y asuntos: los argumentos de las comedias tendian a ser complicados y a desarrollarse con un gran dinamismo y una accion rapida para mantener viva la atencion y la expectacion del publico.

gran variedad de asuntos. -los temas de caracter popular y nacional. -temas de amor y celos. -los temas religiosos.

el tema de la honrra: la honrra hace referencia a la buena opinion que los demas tienen de una persona y a la fama que esa persona ha adquirido por su virtud y sus meritos.

la honra estaba unida a los nobles y como tema literario se trataba en la epopeya y en los cantares de gesta. los heroes se engrandecian al tomar venganza para reparar su honor ultrajado o puesto en entredicho.

al presentar conflictos no ya de heroes sino de personas normales el tema de la honra se fue centrando en la fidelidad conyugal asunto mas cercano a los oyentes. el ofendido venga las manchas de honor con la muerte del que ofende.

lope de vega extendio ese concepto de honor y honra tambien a los villanos ricos tema que unido al de la exaltacion de la monarquia. solia ser el monarca quien aprobaba la venganza por honor contra los abusos de algun ofensor poderoso. calderon de la barca asumio y dio forma definitiva a ese concepto.