Muerte de Antoñito el Camborio: Un Estudio del Poema de Lorca

Muerte de Antoñito el Camborio (F. G. Lorca)

El fragmento que nos ocupa es del poema 'Muerte de Antoñito el Camborio', perteneciente a la poesía narrativa y escrito por Federico García Lorca, miembro de la Generación del 27. Este grupo de poetas fue creado, como su propio nombre indica, en 1927, cuando los escritores se juntaron para conmemorar el tercer centenario de la muerte de Góngora. En cuanto al poema, pertenece a la obra Romancero Gitano, de abrumador éxito, cuyo tema principal es la muerte y el sentido trágico de la vida. Fue publicado en 1928, durante la primera etapa de esta Generación, que estuvo influenciada por la poesía pura. Debemos mencionar que Lorca destacó también como dramaturgo en obras como La Casa de Bernarda Alba.

Estructura Interna

El poema se divide en tres partes:

• Primera parte (versos 1-22): Principalmente descriptiva, narra la pelea entre Antoñito y sus cuatro primos: “en la lucha daba saltos jabonados de delfín (7-8)”.
• Segunda parte (versos 23-41): Marcado carácter dramático. Se revela el nombre de Antoñito y la razón de su asesinato.
• Tercera parte (versos 42-52): Narrativa, describe la expiración del gitano. La narración se interrumpe, lo que permite al poema ganar en lirismo.

El tema de la obra es la envidia de los seres queridos, mostrando una clara relación con la muerte del propio Lorca.

Estructura Externa

El poema es un romance octosílabo, con una única rima asonante en los versos pares (rima aguda en –i), a través de la cual la expresión adquiere ese tono afilado. El poema consta de una estructura circular. Lorca definía sus poemas como: efectos coloristas, constantes metáforas y, sobre todo, un tremendo esfuerzo por lograr la perfección formal.

Figuras Retóricas

En el poema se aprecian varias figuras retóricas, mediante un lenguaje metafórico que lo convierte en un poderoso y original recurso expresivo con alta calidad estética: “y ese cutis amasado con aceituna y jazmín (31-32)”. También encontramos símiles: “ya mi talle se ha quebrado como caña de maíz (39-40)”. Mientras que la metonimia (más destacada) tiene un importante papel en la primera parte del romance: “pero eran cuatro puñales (11)”. Abundan también las anáforas: “voces de muerte sonaron (…) voces antiguas que cercan (1-3)”.

Métrica

La métrica es totalmente tradicional, ya que tiene elementos narrativos, dramáticos y descriptivos; es fragmentario (irrumpe la acción en el momento de mayor tensión); tiene diálogos; hace referencias a tiempo y lugar; la adjetivación no es excesiva y comienza al igual que termina. En cambio, frente a estos aspectos tradicionales encontramos una clara renovación, como son las metáforas innovadoras.