La Narrativa Española de Posguerra: Delibes, Novela Experimental y Autores del Exilio

Miguel Delibes: Trayectoria y Temas Centrales

Miguel Delibes representa como nadie las distintas etapas de la narrativa española de posguerra. Inició su trayectoria en la década anterior con La sombra del ciprés es alargada. Le sigue, ya en la década de los cincuenta, El camino, donde aparecen algunos elementos clave de su narrativa posterior, como la dicotomía entre el campo y la ciudad, el cuestionamiento del progreso, la reflexión ética o el estilo despojado de retórica.

En la década de los sesenta cultivó la novela experimental con Cinco horas con Mario, en la que una mujer provinciana llamada Menchu, que encarna a la España más reaccionaria, le reprocha a su esposo, Mario (un intelectual con ideas progresistas), en el velatorio de este, toda su frustración e infidelidad. De esta forma, asistimos a dos visiones del mundo, pues por un lado ella es víctima y partícipe de una sociedad machista.

Delibes siguió escribiendo hasta su muerte, dejando obras fundamentales como:

• Los santos inocentes
• El disputado voto del señor Cayo (Corrección de título)
• La señora de rojo sobre fondo gris
• El hereje

La Novela Experimental en España

A principios de la década de los sesenta se produce una renovación en la narrativa debido al hartazgo de la novela social y por la necesidad de poner al día la narrativa española o normalizarla. Se basa en las ideas de que el arte no debe supeditarse a la política, de que la mejor forma de reflejar la realidad es a través de su representación en la conciencia del individuo/sujeto, y de que hay que devolver a la prosa narrativa su carácter artístico.

Rasgos Característicos de la Novela Experimental

La novela experimental consta de varios rasgos característicos:

• La subjetividad: Traducida en técnicas de monólogo interior, combinado muy a menudo con un «Tú» autorreflexivo. El ejemplo está en Una meditación de Juan Benet.
• La desaparición del capítulo: Los capítulos son sustituidos por secuencias, párrafos extensos o ininterrumpidos que sugieren el carácter fragmentario de los recuerdos continuados de la vida o el pensamiento. Ejemplo: Volverás a Región de Benet.
• La creación de espacios simbólicos o míticos: Como «El país de la Feliz Gobernación» de Escuela de mandarines.
• La inclusión de materiales diversos: Como informes de policía, rótulos, anuncios, esquelas, citas o referencias culturales, poemas en un idioma inventado, esquemas o diagramas, etc. Ejemplo: El gran momento de Mary Tribune.
• El empleo de técnicas narrativas de carácter experimental: El desorden cronológico que convierte las novelas en puzles que el lector debe completar, o las licencias ortográficas y tipográficas. Ejemplo: Don Julián, que está organizado en secuencias sin puntos ni mayúsculas.
• La voluntad de renovación estilística: Traducida en el empleo de un estilo barroquizante, muy elaborado o deliberadamente hermético, que se aparta, en ocasiones de forma radical, de la lengua común.

La Narrativa en el Exilio

La narrativa en el exilio está representada en su mayor parte por autores contemporáneos de la Generación del 27. Los temas principales son:

• La Guerra Civil: Es el asunto central en obras como Réquiem por un campesino español de Ramón J. Sender; la serie El laberinto mágico de Max Aub; o la colección de cuentos La cabeza del cordero, de Francisco Ayala.
• La reflexión autobiográfica: En el desarraigo del exilio, los autores sienten la necesidad de dar testimonio de su propia vida. Destacan Crónicas del alba de Ramón J. Sender; y La forja de un rebelde de Arturo Barea.

Los autores más destacados son: Rosa Chacel, Francisco de Ayala con sus obras La cabeza del cordero y Muertes de perro, y Max Aub.

Max Aub y El Laberinto Mágico

Su obra maestra es El laberinto mágico, formada por seis novelas y veinticinco cuentos que componen un ambicioso fresco de la Guerra Civil española. Las seis novelas son: Campo cerrado, Campo abierto, Campo de sangre, Campo del moro, Campo francés y Campos de los almendros.

El relato de los sucesos de la guerra se combina con una indagación en las causas del conflicto: el radicalismo, la falta de cultura cívica o el peso del catolicismo. También incorpora estrategias narrativas novedosas, en sintonía con la novela europea del primer tercio del siglo XX: el monólogo interior, los diálogos sin narrador, la multiplicación de puntos de vista, el contrapunto o la inclusión metaliteraria de la voz del autor.