Mario Vargas Llosa: teoría de la novela total, demonios y evolución de su obra

Mario Vargas Llosa: Vida, Teoría y Obra

Contexto Biográfico y Reconocimientos

Mario Vargas Llosa nació en Perú en 1936. Su infancia estuvo marcada por la reaparición de su padre, a quien creía muerto, cuando tenía 10 años (al que trató de intruso y “castrador”, dirigiendo hacia él todo su odio), y por sus matrimonios posteriores (primero con su tía y luego con su prima). Recibió el premio Leopoldo Alas, el Premio Nobel de Literatura, y fue nombrado miembro de la Real Academia Española.

Vargas Llosa afirma que su vocación literaria proviene del odio hacia su padre y de la necesidad de llevarle la contraria, ya que este no le permitía escribir. Es, además, un notable ensayista y crítico literario.

Fundamentos de la Creación Literaria y Técnicas Narrativas

Para Vargas Llosa, la teoría de la novela y las técnicas narrativas están estrechamente relacionadas.

Su ensayo Historia secreta de una novela (1971) relata el proceso de creación de su obra La casa verde. Él sostenía que explicar cómo se hace una novela también es novela.

En su creación literaria destacan dos conceptos principales: la “novela total” y los “demonios”.

La Novela Total y el Rol del Escritor

Según Vargas Llosa, para que una novela llegue a convencer al lector, es necesaria la creación de un mundo totalmente nuevo en el que la realidad aparezca como la vida misma. Así, el escritor se convierte en un deicida, compitiendo con Dios por crear ese mundo nuevo, ya que el escritor no se resigna a aceptar el mundo tal y como es, y lo cambia movido por sus demonios.

También afirma que toda novela que tiene un elemento añadido, fruto de la experiencia, la nostalgia o el resentimiento, es lo que la convierte en una obra de creación.

Clasificación de los Demonios

Los demonios que impulsan al escritor a crear se dividen en tres categorías:

• Los personales: el subconsciente, los instintos.
• Los históricos: aquellos que marcaron al autor como individuo.
• Los culturales: fuentes culturales o influencias literarias del escritor.

Estrategias de Verosimilitud

Para que una novela sea verosímil, debe contener varias historias que influyan entre sí, ser contadas con narradores distintos, y fomentar la intriga del lector mostrando solo una décima parte de lo que se cuenta.

También se utilizan desórdenes temporales, como el flashback o el flashforward, así como cambios en el espacio para narrar dos momentos simultáneos o distintos de la vida de un personaje.

La Evolución Novelística de Mario Vargas Llosa (1958-2000)

La evolución de su novelística, desde La ciudad y los perros hasta El sueño del celta, se puede dividir en tres etapas:

1. Primera Etapa: Realismo y Denuncia (El Boom)

• Los jefes (1958): Libro de relatos que marca su inicio.
• La ciudad y los perros (1962): Obra clave del Boom de la narrativa hispanoamericana. Denuncia la opresión de la juventud en un centro de preparación militar (en el que estuvo él) y satiriza la violencia de la institución. Es novedosa por su estructura y el uso de múltiples puntos narrativos.
• Conversación en la catedral (1969): Novela que analiza la corrupción de la vida pública y recrea la opresión de la sociedad peruana bajo la dictadura de Manuel Odría. Es el relato de una frustración generacional.

2. Segunda Etapa: El Realismo de la Sátira

• Pantaleón y las visitadoras (1973): Sátira esperpéntica sobre el envío de prostitutas a los destacamentos militares de la selva amazónica. Continúa su crítica al estamento militar, pero con un tono irónico y humorístico.
• La tía Julia y el escribidor (1977): Parodia de la literatura rosa y una novelización de la biografía del autor.

3. Tercera Etapa: El Escepticismo y la Historia

• La fiesta del chivo (2000): Obra de gran envergadura ambientada en la República Dominicana, que retrata el asesinato del dictador Rafael Leónidas Trujillo y sus secuelas inmediatas y posteriores.
• El sueño del celta: Aborda la explotación de África y América, centrándose en un cónsul británico famoso por sus denuncias a las mutilaciones y asesinatos cometidos por los belgas.